謳歌女性 張揚(yáng)人性

——讀吳再軍的長(zhǎng)篇小說(shuō)《走進(jìn)封家的女人》

吳再軍的長(zhǎng)篇小說(shuō)《走進(jìn)封家的女人》即將付梓出版，這對(duì)一個(gè)長(zhǎng)期在企業(yè)打工的業(yè)余作者來(lái)說(shuō)，是一件十分不容易的事情。因?yàn)楝F(xiàn)在寫(xiě)書(shū)難，出書(shū)更難。但對(duì)于他這樣一個(gè)“衣帶漸寬終不悔”、以寫(xiě)作為畢生之追求的人來(lái)說(shuō)，為此付出再多也是心甘情愿的。

吳再軍與我是同鄉(xiāng)，兩村僅一河（煤河）之隔，直線(xiàn)距離不過(guò)二三里，雞犬相聞，炊煙相接。但我們并不熟悉，以致在他出書(shū)之前，我們從未謀面。大概他是從鄉(xiāng)人那里知道了我的情況，便相繼將兩部長(zhǎng)篇小說(shuō)的書(shū)稿——《走進(jìn)封家的女人》、《走進(jìn)戰(zhàn)火的女人》通過(guò)郵箱發(fā)給我。因?yàn)槁殬I(yè)的關(guān)系，我經(jīng)常接觸作者，并大量閱讀作品，撰寫(xiě)評(píng)論。對(duì)于作品的質(zhì)量，自信有較強(qiáng)的鑒賞能力，所以也經(jīng)常向有關(guān)報(bào)刊和出版社推介一些有質(zhì)量、有品位的作品。吳再軍的兩部長(zhǎng)篇小說(shuō)深深地吸引了我，那生動(dòng)曲折的故事情節(jié)，充滿(mǎn)鄉(xiāng)土氣息的語(yǔ)言，似曾相識(shí)的故鄉(xiāng)人物都對(duì)我產(chǎn)生了很大的誘惑，致使我?guī)缀醪桓蚁嘈潘麅H是一個(gè)初中文化，從未發(fā)表過(guò)作品的初學(xué)者。我為他的作品贊嘆，更為家鄉(xiāng)能夠出現(xiàn)他這樣一個(gè)后來(lái)者感到高興。

豐南是一個(gè)出作家的地方，在我剛剛出版的《灤河作家論》中寫(xiě)了103位當(dāng)代灤河作家（入選者為中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員），而豐南一個(gè)區(qū)（縣）就占了11位，而與它過(guò)去同為一個(gè)縣的豐潤(rùn)區(qū)（縣）則占了13位，可見(jiàn)這個(gè)地方的文脈之長(zhǎng)，文淵之深。而在我的故鄉(xiāng)方圓十里之內(nèi)，就出現(xiàn)了關(guān)仁山（小說(shuō)）、楊立元（評(píng)論）、東籬（詩(shī)歌）和李永文（散文）四位中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員，而且在不同的領(lǐng)域中都有不俗的成就，關(guān)仁山現(xiàn)為河北省作家協(xié)會(huì)主席。吳再軍作為故鄉(xiāng)一位文學(xué)創(chuàng)作的后來(lái)者，一出手就很高，我自然樂(lè)意成為他走向文壇的一個(gè)助力了。

在吳再軍的兩部長(zhǎng)篇小說(shuō)中，寫(xiě)的都是故鄉(xiāng)女人生存命運(yùn)的，有的寫(xiě)得很悲壯，有的寫(xiě)得很凄慘，可謂女人的韻歌或悲歌，令我感傷和贊嘆。他把故鄉(xiāng)女人那種忍辱負(fù)重、堅(jiān)忍不拔、積極向上、全力奉獻(xiàn)的品格寫(xiě)得很到位。我一直認(rèn)為，中國(guó)文學(xué)作品中寫(xiě)得最好的就是關(guān)于中國(guó)女人的文學(xué)作品，如古代文學(xué)中的《紅樓夢(mèng)》、《金瓶梅》、《西廂記》、《竇娥冤》、《木蘭辭》、《孔雀東南飛》等，現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)中的《莎菲女士的日記》、《大堰河——我的保姆》、《呼蘭河傳》、《傷逝》、《青春之歌》、《人到中年》、《長(zhǎng)恨歌》、《大浴女》等，這些各具特色的女性形象，共同體現(xiàn)了歷史演進(jìn)中不同時(shí)代的女性美。而吳再軍這兩部作品似乎與這些作品有所不同，寫(xiě)的是生活在生活底層的農(nóng)村婦女們，并把農(nóng)村婦女的韌性、忍性和人性很深刻地揭示了出來(lái)。從這些人的身上我想到了我的奶奶、姥姥，我的母親、姑姑，我的房東大媽?zhuān)约澳切┙o我無(wú)限疼顧和愛(ài)護(hù)的女性長(zhǎng)輩們。我向她們頂禮膜拜，她們?cè)谖业男哪恐兄粮邿o(wú)上。可以說(shuō)，她們?yōu)榱思彝ァ榱擞H人，做到了鞠躬盡瘁、死而后已。她們雖然默默無(wú)聞，但在我的心目中，她們超過(guò)了名人，甚至是偉人。借用大詩(shī)人艾青的一句詩(shī)，可以改寫(xiě)為：“為什么我的眼里常含淚水，因?yàn)槲覑?ài)她們愛(ài)得深沉”。

吳再軍的這兩部長(zhǎng)篇小說(shuō)，我覺(jué)得從文本意義上來(lái)講，《走進(jìn)封家的女人》似乎更純粹一些。它脫離了戰(zhàn)爭(zhēng)，脫離了政治，只是一味地寫(xiě)女性、寫(xiě)人性（但也并不是脫離人所生活的時(shí)代和具體場(chǎng)境），在人性的這個(gè)天平上來(lái)度量生活中的一切，社會(huì)中的一切。它在告訴我們：世界無(wú)論怎樣變化，唯有人性美永存。我們知道，文學(xué)就是通過(guò)生動(dòng)的藝術(shù)形象和具體的生活畫(huà)面來(lái)揭示人性的本質(zhì)，為人們提供認(rèn)識(shí)社會(huì)與人的本質(zhì)的價(jià)值判斷。表現(xiàn)人性是古往今來(lái)一切優(yōu)秀文學(xué)作品的永恒主題，如高爾基所說(shuō)，文學(xué)就是人學(xué)。因而表現(xiàn)人性就成為了文學(xué)創(chuàng)作活動(dòng)的出發(fā)點(diǎn)和歸宿，成為文學(xué)的價(jià)值體系的核心，也成為了文學(xué)作品能否留存的標(biāo)準(zhǔn)。所以人性從來(lái)就是也應(yīng)該是文學(xué)創(chuàng)作的永恒主題，是作家賴(lài)以追求的不變真理。吳再軍就是遵循了這個(gè)真理，寫(xiě)人性，寫(xiě)農(nóng)村女性的人性美。

《走進(jìn)封家的女人》的主題表現(xiàn)就是女性的人性美。這種人性美是通過(guò)一個(gè)失去母愛(ài)的名叫冬雪兒的女孩的坎坷命運(yùn)或曰生命歷程來(lái)表現(xiàn)的。雪兒三歲沒(méi)了娘，妓女出身的后娘白臘梅對(duì)她十分歹毒，百般奴役、非打即罵，令她苦不堪言，但她就像家鄉(xiāng)土地上的苦菜花那樣頑強(qiáng)地生長(zhǎng)著。待她長(zhǎng)大后，后娘竟要把她賣(mài)給封財(cái)主。萬(wàn)般無(wú)奈，她只得在小伙伴蘆根寶的幫助下一起逃離家園。雪兒逃婚到唐山后被好心人收留，意想不到的是給封財(cái)主母親封家老太太當(dāng)了使喚丫頭。雪兒溫柔勤快，博得了封家的好感，后來(lái)又成為了封財(cái)主的母親的干閨女，封家二少爺也對(duì)她產(chǎn)生了愛(ài)慕之心，但雪兒心里只有根寶。在封家二少爺被人陷害、他人趁火打劫之時(shí)，文弱的雪兒對(duì)封家老太太竭力相幫，并使案情水落石出，最后為了保護(hù)封家老太太擋住了射向封家老太太的子彈而身亡。就是這樣一個(gè)鄉(xiāng)村姑娘，卻有著這樣偉大的犧牲精神和高貴的傳統(tǒng)美德，成為一個(gè)至善至美的人物。

《走進(jìn)封家的女人》的人性美是在與人性惡的對(duì)比中顯現(xiàn)出來(lái)的，尤其是在與雪兒后娘白臘梅、封家財(cái)主的大房季萍梅相比較而凸顯的。白臘梅對(duì)雪兒百般惡毒，在雪兒逃婚后，她急來(lái)抱佛腳，只得頂替雪兒嫁進(jìn)了封家，并就勢(shì)成了封財(cái)主的偏房，因與封的大房爭(zhēng)風(fēng)吃醋，竟被割去舌頭扔進(jìn)了葦塘中，后來(lái)被人施救，竟也良心發(fā)現(xiàn)，做起了善事。季萍梅因白臘梅的到來(lái)而被封財(cái)主冷落后，與長(zhǎng)工封一鞭勾搭成奸，要害死白臘梅，奸計(jì)敗露后，最后服毒自盡。與雪兒形成鮮明對(duì)比的還有雪兒周?chē)呢澒傥劾簟⒓樯虗汗鳌＞褪窃谂c這些人的比較中才使得雪兒像白雪一樣潔白，一樣清純，成為農(nóng)村女性人性美的代表。

《走進(jìn)封家的女人》在人物的命運(yùn)安排和結(jié)構(gòu)布局上也峰回路轉(zhuǎn)，曲折生姿，頗有“山窮水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村”的形態(tài)，看罷讓人流連忘返，拍案叫絕。如白臘梅被扔進(jìn)葦塘中后被人救活，蘆根寶在火車(chē)底下死而復(fù)生等都出人意料，但又在情理之中。再如，陷害封家二少爺?shù)膮s是自己的岳父，收留雪兒做丫鬟的人竟是封財(cái)主的母親，這一切都十分的巧合，可謂無(wú)巧不成書(shū)。足見(jiàn)作者深受中國(guó)古典小說(shuō)的影響。書(shū)中各色人等的性格也寫(xiě)得形態(tài)各異，如雪兒父親冬老蔫的“蔫”，封家二少爺?shù)脑栏赋Ｘ灥摹瓣帯保炀值箨?duì)長(zhǎng)的“壞”，都寫(xiě)得活靈活現(xiàn)。書(shū)中的語(yǔ)言多用白描，簡(jiǎn)潔明快，干凈利索，很是耐讀。

吳再軍除了這兩部“鄉(xiāng)村女人系列”小說(shuō)外，還寫(xiě)了幾部中短篇小說(shuō)。雖然工作繁忙，但他樂(lè)此不疲。對(duì)于“何以解憂(yōu)，唯有寫(xiě)作”的他來(lái)說(shuō)，是將寫(xiě)作作為了人生最大的樂(lè)趣，并只有此好，終生不悔，這是足以令我贊嘆的。

楊立元

2011年12月31日