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第1章 寫在前面

《我每天為做夢(mèng)醒來(lái)》收錄了村上在各國(guó)接受采訪時(shí)的談話內(nèi)容。有一位法國(guó)記者曾問(wèn)過(guò)這樣一個(gè)問(wèn)題:

你的作品多次談到西方的大眾文化,這是為了區(qū)別三島由紀(jì)夫、川端康成以及谷崎潤(rùn)一郎等人所寫的傳統(tǒng)日本文學(xué)而采取的一種手段嗎?

村上是這樣回答的:

年輕的時(shí)候,我聽(tīng)披頭士和大門樂(lè)隊(duì)的歌,讀推理小說(shuō)和科幻小說(shuō),看黑色電影。這些音樂(lè)、小說(shuō)以及電影和大眾文化十分貼合,我常常沉浸其中。所以現(xiàn)在想聊一聊這些東西。

音樂(lè)教會(huì)了我如何寫小說(shuō)——在過(guò)去的采訪中,村上曾多次這樣說(shuō)。

舉個(gè)例子。

有人問(wèn)他美國(guó)年輕歌手的音樂(lè),對(duì)他的創(chuàng)作是否起到了推動(dòng)作用,村上這樣回答道:

我十三四歲的時(shí)候,很喜歡聽(tīng)爵士樂(lè),音樂(lè)給我的影響很大。不論是它的和音、旋律、節(jié)奏,還是藍(lán)調(diào)的那種感覺(jué),都讓我在創(chuàng)作時(shí)受益匪淺。我甚至還想過(guò)去做音樂(lè)呢!

在村上的作品中,音樂(lè)是不可忽視的重要組成部分,甚至關(guān)乎小說(shuō)的核心。時(shí)光荏苒,讀者們也都漸漸了解這一點(diǎn)。或許有人會(huì)覺(jué)得,此事已然不必贅述。不過(guò)所謂一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特,在文學(xué)的世界中,每個(gè)人都有自己的見(jiàn)解,所以系統(tǒng)地來(lái)梳理一下,誰(shuí)又能說(shuō)完全沒(méi)有必要呢?

我們先來(lái)看看《且聽(tīng)風(fēng)吟》。

這是村上春樹的處女作,初版發(fā)行于1979年,其中,海灘男孩的《加利福尼亞少女》(California Girls)先后出現(xiàn)了五次,歌詞被引用了兩次。

引用這首歌意義何在?歌曲本身又發(fā)揮了怎樣的作用呢?那些搞文學(xué)的人雖然整日高談闊論村上春樹,卻對(duì)這樣的問(wèn)題不屑一顧。直到1999年,才出現(xiàn)了探討《且聽(tīng)風(fēng)吟》與《加利福尼亞少女》之間關(guān)系的論文。而此時(shí)距離《且聽(tīng)風(fēng)吟》的出版,已經(jīng)過(guò)去了整整二十年!

村上在采訪集中曾提到,邁爾斯·戴維斯(Miles Davis)對(duì)他的小說(shuō)創(chuàng)作起到了旗幟性的導(dǎo)向作用。但有關(guān)村上的論著,卻無(wú)一將邁爾斯·戴維斯作為研究的重點(diǎn),甚至鮮有人提到他。連村上最喜歡的音樂(lè)人之一都遭到此等冷遇,其他音樂(lè)人就可想而知了。

本書意在通過(guò)解讀村上作品中出現(xiàn)的各類音樂(lè),來(lái)挖掘它們?cè)谧髌分械暮x、承擔(dān)的作用以及與作者精神世界之間的種種聯(lián)系。可以說(shuō)是一本風(fēng)格獨(dú)特的唱片指南。本書從村上作品涉及的眾多音樂(lè)中,選取了一百首,并加入了五位評(píng)論家的鑒賞。

讀過(guò)村上的作品就會(huì)發(fā)現(xiàn),不同類型的音樂(lè),在書中的登場(chǎng)方式是不同的。作者在爵士樂(lè)和搖滾樂(lè)中寄托了不一樣的情感,因此它們象征或是暗示的內(nèi)容也不相同。本書暫且將這些音樂(lè)分為了四個(gè)類型,即搖滾、流行、爵士和古典。

村上的作品以二十世紀(jì)八十年代為界,呈現(xiàn)出了兩種完全不同的時(shí)代意識(shí)。《舞!舞!舞!》之后展現(xiàn)出的對(duì)音樂(lè)的意識(shí)和態(tài)度,與此前的作品有天壤之別。因此,在上文中提到的四個(gè)類型的基礎(chǔ)上再加一個(gè)“二十世紀(jì)八十年代之后的音樂(lè)”,這便是本書中的五個(gè)音樂(lè)類型。

雖然將“二十世紀(jì)八十年代之后的音樂(lè)”作為一個(gè)音樂(lè)類型容易讓人誤解,不過(guò)考慮到村上小說(shuō)主題的時(shí)代變遷,這個(gè)類型的確不可或缺。

起初,本書編者栗原本想找到精通文學(xué)和音樂(lè)兩方面的專業(yè)人士,但是考慮到本書主旨,便轉(zhuǎn)向音樂(lè)方面造詣更深的人。

負(fù)責(zé)爵士樂(lè)評(píng)論的大谷能生既是薩克斯演奏家,也是音樂(lè)評(píng)論家。他與日本知名薩克斯演奏家、爵士樂(lè)歌手菊地成孔合著有《教會(huì)人憂郁和肉欲的學(xué)校》及《M/D 邁爾斯·戴維斯三世》,前一部作品深度剖析了伯克利音樂(lè)學(xué)院的音樂(lè)教育,后者則從多角度全面解讀了邁爾斯·戴維斯。二人的一系列合作對(duì)爵士樂(lè)評(píng)論界乃至整個(gè)音樂(lè)評(píng)論界都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響,成為音樂(lè)評(píng)論發(fā)展史中具有劃時(shí)代意義的大事件。

擔(dān)當(dāng)流行樂(lè)評(píng)論人的大和田俊之是研究赫爾曼·梅爾維爾(HermanMelville)的學(xué)者,后來(lái)他的研究重心漸漸轉(zhuǎn)向音樂(lè)。從目前來(lái)看,他在音樂(lè)領(lǐng)域的名氣甚至超過(guò)了在文學(xué)領(lǐng)域的。他寫的《美國(guó)音樂(lè)史》獲得了三得利文藝獎(jiǎng),同時(shí)也刷新了人們對(duì)美國(guó)音樂(lè)史的固有認(rèn)知。

古典音樂(lè)評(píng)論人鈴木淳史雖然是古典音樂(lè)評(píng)論家,但卻自稱是個(gè)靠爬格子謀生的人。在自己的著作《痛擊所謂的古典音樂(lè)批評(píng)》中,他一邊調(diào)侃那些具有“權(quán)威性”的古典音樂(lè)批評(píng),一邊表達(dá)了自己對(duì)音樂(lè)批評(píng)的思考。這部離經(jīng)叛道的佳作使他一時(shí)間名聲大噪。雖然他也一直在做古典音樂(lè)評(píng)論的相關(guān)工作,不過(guò)在我看來(lái),他更執(zhí)著于思考音樂(lè)在人們腦海中的表現(xiàn)形式。從這個(gè)角度來(lái)看,讓他點(diǎn)評(píng)村上書中的音樂(lè)可以說(shuō)再合適不過(guò)了。

搖滾音樂(lè)評(píng)論人藤井勉雖然并非音樂(lè)業(yè)界人士,卻是個(gè)能力了得的寫手。書評(píng)家豐崎由美曾主持舉辦過(guò)一個(gè)系列講座,大致流程是在眾多的匿名書評(píng)中評(píng)選出一位得分最高的“書評(píng)王”。我作為嘉賓出席的那一次,摘得“書評(píng)王”桂冠的就是藤井勉,我還給他的書評(píng)打了最高分。后來(lái)和他交談之后發(fā)現(xiàn),他竟對(duì)音樂(lè)甚為了解,于是便邀請(qǐng)他來(lái)為本書寫樂(lè)評(píng)。用豐崎由美的話來(lái)說(shuō),“他是日本上班族里書評(píng)寫得最好的。”

而“二十世紀(jì)八十年代之后的音樂(lè)”評(píng)論人栗原裕一郎是一位在文學(xué)、音樂(lè)以及經(jīng)濟(jì)學(xué)等諸多領(lǐng)域都頗有建樹的作家。

以上五位便是本書的執(zhí)筆人。雖然他們各自的觀點(diǎn)可能都較為片面,但是在五個(gè)人的碰撞和融合下,相信能夠呈現(xiàn)出一個(gè)立體的村上。希望讀者在讀完本書后,能夠?qū)Υ迳洗簶淦淙擞懈由钊氲牧私猓哺芸辞迤渥髌分斜浑[藏或是被忽視的東西。

最后,我想談一談這本書的來(lái)歷。

其實(shí)早在2010年,上述一行人就曾合作寫過(guò)《用音樂(lè)解讀村上春樹》一書。而此書便是《村上春樹·音樂(lè)》的原型。雖說(shuō)如此,在動(dòng)筆之前,我們重新擬定了策劃案,并采用了全新的內(nèi)容,所以說(shuō)雖然主旨未變,這卻已然是一部全新的作品了。《用音樂(lè)解讀村上春樹》是受出版商委托而寫的書,按照對(duì)方的原有計(jì)劃,這本書只需簡(jiǎn)單介紹村上小說(shuō)中登場(chǎng)的音樂(lè),定位是一本輕松易讀的音樂(lè)指南。這樣一來(lái),在作者選擇上也會(huì)比較輕松。然而完稿之后發(fā)現(xiàn),書的內(nèi)容與“輕松易讀”的初期設(shè)想背道而馳,寫得十分翔實(shí)深入,當(dāng)然這是我們有意而為之。書出版后得到了部分人的認(rèn)可,前段時(shí)間,韓語(yǔ)譯本也得以出版。雖然中國(guó)出版商也有將此書翻譯出版的意向,但因溝通存在分歧,最后只能不了了之。

當(dāng)初策劃《用音樂(lè)解讀村上春樹》時(shí),目標(biāo)讀者是村上的書迷們,然而做出來(lái)的卻是一本文藝評(píng)論書,這不得不說(shuō)是我的失誤。因?yàn)椋迳洗簶浔救司秃苡憛捨乃囋u(píng)論之類的文章,本不應(yīng)該向他的書迷宣傳這本書。

于是,創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)和編輯們絞盡腦汁,希望能為讀者們呈現(xiàn)出一種更好的表現(xiàn)方法,故而這次便采取了指南的形式來(lái)制作新的書。

這本書若有幸能得到讀者朋友的喜愛(ài),我們將感激不盡。接下來(lái),就讓我們一起進(jìn)入村上春樹的音樂(lè)世界吧!

譯者:丁冬
上架時(shí)間:2020-05-29 15:26:13
出版社:陜西師范大學(xué)出版社
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