第二天早上，快八點了，現場的工作人員鋪排拍攝工具，搭建劇場，海藍居和主要的演員在劇場各角落做準備，有些人看劇本，有些人已經念著臺詞練習。

　　海藍居拿著新劇本在一角背記臺詞，眼光之余，這時有個人走了進來，他的神經突然敏感起來，抬眼正看這個人不就是……她，她就是……

　　蘇導走到羅敷面前，叫來海藍居介紹說：“這是我們劇作的原作者——羅敷，也是我們前半部分劇本的編劇。”

　　羅敷露出禮貌的笑容，伸出手說：“你好！”

　　海藍居趕緊與她握住手也回應：“你好，你……”

　　一時間海藍居有點沒反應過來，他這段時間時常想的人真的又出現在眼前了。

　　“坤龍前傳的內容她作了一些修改和調整，所以她來作一下說明和分析。”

　　海藍居雖然知道這個劇作的作家是個女的，但她竟然是羅敷，他是真的想也想不到，一個之前邂逅的陌生人和現在劇場的編劇實在難以重合在一起。

　　這是在工作現場，其他的話好像不適合說，于是他們就找了個地方坐下來，先進行角色變換方面的溝通然后進行修改內容的交流。

　　因為整個劇情發展明線暗線交織，其中以炎黃爭霸，一統華夏為明線，而男女主角的愛情經歷就是一條暗線，羅敷首先對坤龍的角色感情進行說明分析：“坤龍遇見青鸞之前是沒有感情經驗的，而他們原本就是一體的開天神斧夫婦，他對青鸞的感情就是宿命，源自一種本能，所以表現出來的是一種至真的魯莽，炙烈而又執著，甚至是不顧一切的，他前期的感情表達是隨性的率真，狂放的主動……”

　　作為一個女人，一個女編劇，羅敷知道時下追劇的主要群體是龐大的女性觀眾群體，所以男主角能不能得女觀眾的喜愛，他和女主角的感情設定能不能揪住女觀眾的心，這是收視率高低的關鍵所在。

　　什么樣的男主角人設、如何處理男女主角的感情關系才能吸引更多女觀眾的眼球，羅敷深諳此道。

　　因為她在青春期作為少女的時候就看過無數古今中外的言情小說和經典的愛情影視劇，那些內容是有經驗可吸收的。

　　現如今的劇作市場，收視率高無疑是劇作成功最大的體現，羅敷追求劇作要表達自己的價值觀初衷之外，還在塑造引領劇情發展的最主要角色下足功夫，當然她也期待自己的心力之作能引起廣泛的關注，能取得成功，所以該她做的事決不會含糊。

　　海藍居認真地聽著原作者羅敷的分析說明，省去了一些對男主角不明確的揣摩，能快速把握他的性格要旨，其實羅敷的分析說明跟他自己作的人物小傳分析是符合的。

　　“坤龍前面的感情性格要與他后面得知青鸞替他承受天譴之后的愧疚、隱忍形成一種鮮明的對比來展示人物性格的轉變，那他的自我救贖、回歸正道的意義才能被揭示……”

　　“青鸞至真至善，是人性真善美的化身，而坤龍是人性和神性復雜的統一體，亦正亦邪，他的性格前后沖突比較大……”

　　他們的溝通原本以為會很快就結束了，結果是一直討論到戲開場拍最后一刻，而之前大海邊的際遇卻成了他們后期延續交往的一個契機。

　　“時間不早了，等一下你還要拍戲，我們先談到這，還有什么問題我們再聯系討論，那這坤龍就拜托你了，我相信我一定會在你身上看到坤龍本龍的演繹，謝謝。”

　　羅敷好像有一種把自己的孩子拜托給別人照顧的感覺。

　　“好，我也十分喜歡坤龍這個亦正亦邪人物，一方面他生性醇厚重義，一方面他霸道狠戾，對感情近乎信仰的虔誠，他的性格比較復雜、立體。”

　　說到這海藍居別有用心地問了一句：“羅老師也是喜歡這種類型的男人嗎？”

　　羅敷被這么一問，臉上立馬被一縷紅絲覆蓋，她并沒有正面回答這個問題，而是按創作的心得來回答：“其實有很多的創作就可以表達一種理想，也是自我意識的一種發現過程。”

　　羅敷瞄了海藍居一眼接著說：“可腦洞再開，再魔幻的表現形式難掩現實的根基，文學作品永遠都是在講人的故事，愛情是個古老又常新的主題，創作、表達愛情理想是一種主流，但跟我的現實感情取向應該沒什么大的關系。”

　　海藍居沒有得到他想了解的明確內容，但他覺得羅敷對感情的見地肯定不一般，他摩挲著自己的膝蓋，還是忍不住追問：“那你對自己喜歡的人有什么樣的意識看法嗎？”

　　羅敷臉上推起笑的痕跡，她隨手挽起自己右邊的發鬢，“其實我喜歡的可以是任何一種美好的人性”，羅敷要直面回答這個問了，不知為何有一種羞赧之感，但也不是不能宣之于口：“如果說是自己交往對象的話，我沒有給自己進行界定或定義，很多時候我們喜歡一個人，不一定會符合既定所謂的標準。”

　　羅敷咬咬嘴唇，“我……覺得自己的心里感受比較重要吧，如果你的心就是向著他，想著他，那就沒辦法了，這時你感情關不住了，你的心里不知不覺住進了一個人……你都沒辦法說他不是我喜歡的類型什么的，再比如說有人各方面很優秀，很符合所謂的標準，但你就是沒感覺，只能是能欣賞的路人罷了。要什么標準呢，追隨自己的本心很重要。”

　　海藍居會心一笑，羅敷的意思了然于心：“那可不可以說羅老師的標準就是沒有標準了。”

　　海藍居演繹過許許多多的感情戲，他深知現實感情和劇情演繹中感情不是完全不同，但也不能完全等同。

　　于是他也總結了自己的心得：“現實和作品的感情有共通之處，也有很不同之處，所以劇情不能等同于生活是需要明確認定的，要不就容易迷失和挫敗，演員如此，觀眾也是如此。”