《沉鵠輕鸞》落筆于2018年11月10日，初稿完本于2020年5月23日，歷時(shí)560天整，修改過程中，網(wǎng)站上傳即將始于2020年7月1日，終于2021年8月4日，歷時(shí)400天。

　　后續(xù)可能將書名變更為《鴻鵠青鸞》，起初嫌棄“鴻鵠青鸞”四個(gè)字太過平淡，想要透過書名展現(xiàn)更豐富的內(nèi)涵，諸如表達(dá)無咎的厚重、玄炎的輕功等等，不過也有朋友提到，平淡未必就是不好。

　　所謂高手常常在做減法，看似高手才一味著意于加法，我的境界沒到，幸運(yùn)的是，認(rèn)知在不斷提升。

　　特別要感謝的是，編輯好友從小到大不間斷的給我建議，“過多徘徊于情感舒適區(qū)的寫手，注定難以留下有深度的作品。”這句話從我大學(xué)畢業(yè)那年開始，始終主導(dǎo)著我的架構(gòu)思想，又在這部長(zhǎng)篇的行進(jìn)過程中，對(duì)此有了更深刻的感悟。

　　所以我的筆下，時(shí)常伴隨著壓抑，伴隨著傷感，伴隨著無奈，伴隨著遺憾。

　　情感舒適區(qū)我是有一只腳跨出來了——畢竟對(duì)于無咎玄炎而言，更多還是給了他們圓滿，所以姑且只算一只腳——至于深度幾何，留給讀者們?nèi)ピu(píng)價(jià)吧。

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　　聊聊我在劇情設(shè)計(jì)中，對(duì)于人生和人性的一些感悟。

　　1.關(guān)于教育

　　不止一個(gè)讀者提出，無咎的處事風(fēng)格和凌寒有些相像，對(duì)此我想說，這是必然的。

　　無咎的成長(zhǎng)記憶，0~7歲一片空白，7~18歲與鳥獸為伍，18歲開始被凌寒冰兒帶出“蓬萊仙境”，對(duì)他而言，凌寒冰兒既是長(zhǎng)兄長(zhǎng)姐，又是如父如母，那時(shí)的他只有一維的世界觀，他能成為一個(gè)怎樣的人，很大程度上取決于他崇拜的是一個(gè)怎樣的人。

　　我在定位無咎這個(gè)角色時(shí)，給了他三張標(biāo)簽：“孤獨(dú)”、“感恩”、“謙卑”，其中“孤獨(dú)”他沒得選擇，“感恩”可說一半取自天性，一半取自和凌寒冰兒半年相處中的耳濡目染，至于“謙卑”，則是太極公對(duì)他的啟發(fā)。

　　隨便打個(gè)比方，如果想讓兒女養(yǎng)成自我學(xué)習(xí)的習(xí)慣，那么在啟蒙教育階段，身為家長(zhǎng)，日常陪伴一起學(xué)習(xí)，要比說教完畢，拿起手機(jī)一邊玩耍一邊監(jiān)督有效得多，值得一提的是“啟蒙”，一旦錯(cuò)過這個(gè)階段，孩子的大腦中出現(xiàn)更高維度的感知，這一步會(huì)一下子困難得多。

　　無咎對(duì)待屬下的寬厚，對(duì)待愛人的尊重，完全承自凌寒。

　　可以說無咎成長(zhǎng)道路上經(jīng)歷的幾次蛻變，纖纖和冰兒教會(huì)他上進(jìn)心，玄炎和少林方丈教會(huì)他慈悲心，太極公教會(huì)他謙卑心，相比于后期睥睨天下的武功，無咎常讓自己維持“空杯”狀態(tài)，聆聽他人教誨，或許是他更加難能可貴的財(cái)富。

　　2.關(guān)于家庭

　　有讀者詢問，碧痕比玄炎輸在哪兒？我可以很肯定的回答，輸在家庭。

　　兩個(gè)姑娘擁有相同的美色，相同的善良，相比于玄炎的高冷，碧痕更具備一個(gè)凡人的情感，對(duì)在意者溫柔備至，對(duì)仇惡者絕不手軟，也正因?yàn)槿绱耍拇笾饕巧校毯墼谖业淖x者群中擁有最高的人氣。

　　全書開篇是一個(gè)神界強(qiáng)勢(shì)而魔界弱勢(shì)的背景，但是沈門野心過大，終將自家道路越行越窄，所以隨著劇情發(fā)展，慢慢成為魔界得勢(shì)而神界失勢(shì)，即使沒有無咎橫空出世，沈家在“青龍殿”非但一無所獲，一不小心還要深受本門武功所害，落得個(gè)如同汪沐陽(yáng)的下場(chǎng)。

　　盡管愛情以外，無咎對(duì)玄炎碧痕不分軒輊，但是覆巢之下，無辜的碧痕終究受到太多牽連，最終在昆侖仙境香消玉殞，究其悲劇根源，可說是父兄一手造成。

　　第十四回“生離長(zhǎng)安”和第五十回“死別昆侖”，兩篇回目取自漢代無名氏《為焦仲卿妻作》中“詩(shī)蓋聞死別長(zhǎng)城，生離函谷”，二者所影射的，皆與碧痕相干。

　　值得一提的是，多位讀者朋友（清一色都是姑娘）對(duì)我寫死碧痕表現(xiàn)出極大不滿，更有甚者揚(yáng)言和我絕交，手動(dòng)害怕，這才有了計(jì)劃外的補(bǔ)充結(jié)局，誠(chéng)如無咎在意碧痕這個(gè)朋友，我也很開心會(huì)有讀者為我筆下的角色牽動(dòng)心緒，決定滿足她們這個(gè)小小的愿望。

　　第五十回中，我以玄炎為第一視角，留下兩處未解之謎，本意的確是想給碧痕留下一線生機(jī)，但很多美好只存在于朦朧，撥開彌霧的同時(shí)，美好也隨之幻作泡影，這個(gè)反轉(zhuǎn)的補(bǔ)充結(jié)局并非我的本意，雖然我為碧痕傷懷嘆惜，但是如同正篇那般，會(huì)讓家庭帶給個(gè)體的影響更加深遠(yuǎn)，也更加深刻吧，我是這么認(rèn)為的。

　　3.關(guān)于愛情

　　同樣不止一個(gè)讀者提出，似乎無咎和凌寒都有些英雄氣短，兒女情長(zhǎng)，和我過去的風(fēng)格有些不同。

　　也許這并不符合現(xiàn)代人對(duì)于兩性愛情觀的認(rèn)知，但在書中構(gòu)建的人物環(huán)境下，這個(gè)狀況是有現(xiàn)代心理學(xué)作為理論依據(jù)的。

　　一般而言，兒時(shí)缺失親情的人，對(duì)愛情會(huì)更加渴望，凌寒身上有郭靖的影子，但是相比郭靖少了些英雄氣，多了些兒女情，要說期間差異從何而起，郭靖有母親的陪伴，又有蒙古大草原上親如一家的村民，但是凌寒沒有，無咎亦然。

　　凌寒冰兒的愛情較為直白，對(duì)于無咎玄炎，我反而假借了外人外物，無咎為奪“祝融劍”苦戰(zhàn)“樞械塔”，玄炎為救冰兒獻(xiàn)出“空心楊柳”，兩個(gè)人都不怎么熱衷于表達(dá)，諸如“我愛你”、“你愛我”的肉麻文字幾乎沒有，卻為對(duì)方在意的人而付出。

　　書中背景時(shí)代為明朝萬歷年間，但我融入了很多現(xiàn)代愛情觀。

　　現(xiàn)代理論認(rèn)為，一個(gè)健康的家庭，必定是夫妻關(guān)系為第一位，子女關(guān)系為第二位，父母關(guān)系為第三位，其它關(guān)系為第四位，值得一提的是，這和孝順美德并不矛盾，希望讀者朋友們不要過分解讀。

　　懂得彼此平等，相互尊重，日常贊美，且數(shù)十年如一日的，一定是聰明的夫妻。

　　另外，愛是吸引而非感動(dòng)，想要得到一個(gè)人的愛慕，最好的辦法不是討好對(duì)方，而是投資自己。

　　所謂付出，那是將自己在對(duì)方心目中的好感度從60分增加到100分，而非從0分增加到60分的手段，這其間的差別，希望更多的人懂得體會(huì)。

　　見過不少類似的劇情，男一一無所有時(shí)慘遭拋棄，逆襲后前女友各種打臉，emmm我向來不怎么認(rèn)同這種走向，所以對(duì)于兩小無猜，少不更事的無咎和纖纖，我設(shè)計(jì)了這樣一段美好的回憶，想要表達(dá)的正是纖纖并沒有錯(cuò)，因?yàn)檫@樣的選擇才是符合兩性戀愛心理學(xué)的。

　　細(xì)心的讀者可能會(huì)發(fā)現(xiàn)，纖纖多次流露過對(duì)無咎的失望，女生常常都是如此，失望攢夠，便不可挽回。

　　第三十七回“愁緒離索”，無咎和纖纖的交談為這一段微妙的兄妹情劃上一個(gè)圓滿的句號(hào)，纖纖也是三言兩語就打消了任寰的擔(dān)憂，對(duì)待愛情，他們都是無愧于心的。

　　男同胞們不妨將八個(gè)字牢牢刻印在腦海中：女人永遠(yuǎn)喜歡強(qiáng)者。

　　無咎對(duì)于孤獨(dú)，有著與生俱來的恐懼，纖纖更多像是一根救命稻草，第十三回“不見闌珊”中，我有提到無咎對(duì)纖纖愛得刻骨，但這只是無咎在自我狀態(tài)下的一種錯(cuò)覺，我的本意，或者說我很清楚，這并不是真正的愛。

　　弱雞時(shí)的無咎雖然懵懂，但他對(duì)待失戀堪稱典范，寫給失戀者的兩句話，不論男女：

　　①總有更好的ta，在等待蛻變后的你。

　　②不是看見了希望，才慢慢的走出去，而是勇敢的走出去，慢慢看見了希望。

　　魔界中無咎曾拿玄炎當(dāng)作同樣的救命稻草，但是隨著相處的深入，玄炎除了外形條件，她的聰慧、上進(jìn)，都在吸引無咎，外加生性使然，那一抹神秘感更加觸動(dòng)無咎的心弦，這才讓友情升華為了愛情。

　　無咎玄炎都為對(duì)方付出，卻從沒要求過回報(bào)，如果有人常常覺得“我都已經(jīng)為你怎樣怎樣，你還不能為我怎樣怎樣”，那么現(xiàn)代愛情觀認(rèn)為，這是有條件的愛，是廉價(jià)的愛，甚至，是可恥的愛。

　　4.關(guān)于天賦

　　由于劇情需要，書中塑造了兩個(gè)天才，一個(gè)是冰兒，一個(gè)是無咎。

　　我認(rèn)為，任何一個(gè)行業(yè)一個(gè)領(lǐng)域，勤奮決定下限，天賦決定上限，我們每個(gè)人都有屬于自己的天賦，以我個(gè)人而言，常常因?yàn)槔砜铺熨x被身邊的人羨慕。

　　我有告訴過他們，擅長(zhǎng)數(shù)學(xué)者的確能在考試中平添很多優(yōu)勢(shì)，但以本科學(xué)歷為例，學(xué)生時(shí)代的十六年，相比于整個(gè)人生，畢竟是短暫的，而且我以親身經(jīng)歷證明，太有理科頭腦，至少不能說百分百就是一件好事。

　　每個(gè)人都有自己的人生軌跡，不用羨慕他人，找到適合自己的，那就是最好的。

　　不要把沒天賦當(dāng)作不努力的借口。

　　一來天賦常常是金字寶塔頂端才用得上的玩意，對(duì)于我們這些凡人，不如相信勤能補(bǔ)拙，努力就能分出高下，很多人還沒踏上拼天賦的高度，就以沒有天賦為借口而放棄努力，這樣的人生很難成功。

　　二來天賦本身也是通過努力來檢驗(yàn)的。

　　聰慧如冰兒，閑暇時(shí)也常常讀書，我認(rèn)為，她正是在漫長(zhǎng)的，習(xí)慣性的讀書過程中，讓自己的天賦得到最大發(fā)揮，二者是不可分割的。

　　從第四回“馭獸少年”到第十四回“生離長(zhǎng)安”，無咎的廢柴區(qū)間橫跨十一回，超過全書20%的篇幅，幸運(yùn)的是，他在失戀后被冰兒點(diǎn)醒，否則換一條人生軌道，也許他一輩子都不知道，自己在武學(xué)上能有如此強(qiáng)大的天賦。

　　感謝身邊好友給出的意見，無咎奮斗路上的艱辛，我的著墨還不夠濃重，看我在這里夸夸其談，但書中呈現(xiàn)出的，的確是有些過分放大了天賦，縮小了努力的作用，但這本書很難再有空隙添加，如果還有下一部作品，我會(huì)盡可能做到更好。

　　冰兒和無咎，本身就是徜徉在作者筆下，帶有一定理想主義色彩的產(chǎn)物，這樣的人物在現(xiàn)實(shí)中或許也有，但即便有，也是極其可憐的百分比，2020年全世界總?cè)丝跀?shù)約為76億，總之不會(huì)是你，也不會(huì)是我。

　　所以，請(qǐng)對(duì)自己有一個(gè)清晰的認(rèn)知，如果沒有冰兒過目過耳不忘的記憶力、縝密的觀察力、敏捷的應(yīng)變力，又沒有無咎在某一特定領(lǐng)域的超凡悟性，那么，請(qǐng)好好努力，共勉。

　　5.關(guān)于均衡

　　我在全書創(chuàng)作過程中，均衡思想貫穿始終，主要體現(xiàn)為四個(gè)方面：

　　①善惡均衡

　　無咎作為全書男一，當(dāng)然屬于正面人物，但也有他自私的一面，而且還不止一處。

　　弱小時(shí)為纖纖一家兩度未經(jīng)大腦而沖動(dòng)殺人，太白山巔想要蹬踏奚清和的斷腿，漢水邊對(duì)其時(shí)尚未相認(rèn)的母親不管不顧；強(qiáng)大后強(qiáng)暴玄炎，重創(chuàng)穆氏父子，甚至差點(diǎn)對(duì)佛門弟子痛下殺手。

　　也許會(huì)有讀者對(duì)此不以為然，認(rèn)為奚清和、穆氏父子、佛門弟子本非善類，或許在“爽文”的觀念中，對(duì)待惡人就該趕盡殺絕，但關(guān)乎是非，還請(qǐng)理性判斷，比如以法律為參考標(biāo)準(zhǔn)。

　　其他主要正面人物，如玄炎下定決心追隨無咎為碧痕報(bào)仇，碧痕多次大開殺戒，凌寒意欲退隱，冰兒私藏《易筋經(jīng)》等等，都是善中有惡的體現(xiàn)。

　　至于反面人物，周子魚對(duì)姚千齡、沈墨淵對(duì)兒女的舔犢之情，穆笛對(duì)亡妻的追念，夏氏兄弟雖然軟骨頭，但也對(duì)愛人專一，對(duì)沈家忠誠(chéng)。

　　慧寧也曾面對(duì)沈碧辰的威逼，在大是大非上不肯屈服，值得一提的是，這是她一個(gè)人的，而非上帝視角下的大是大非，慧寧乃至整個(gè)峨眉，最終也是毀在她自以為是的是非觀下，若不考慮是非本身，單看寧死不屈的應(yīng)對(duì)，可說非中有是，惡中有善。

　　這也是我對(duì)人性善惡的理解，有善有惡，才更真實(shí)。

　　②長(zhǎng)短均衡

　　在一維的理解方式中，我們可以認(rèn)為無咎和凌寒沒腦子，什么都要女人出主意，可以認(rèn)為冰兒只會(huì)動(dòng)嘴皮子，遇到危險(xiǎn)不能自救。

　　如果我們有更廣闊的視角，無咎有一覽眾山的武功，凌寒兼?zhèn)湮涔皖I(lǐng)導(dǎo)才能，冰兒又有過人的智慧。

　　隨意舉例先生筆下的人物。《倚天屠龍記》中張無忌的優(yōu)柔寡斷和拖延癥；《天龍八部》中段譽(yù)的“貪”、蕭峰的“嗔”、虛竹的“癡”；《笑傲江湖》中，令狐沖的酗酒成性，責(zé)任心不足。

　　其余諸如胡斐的概念化人格、郭靖的理念化人格、楊過的反社會(huì)人格，等等等等，不一一枚舉了。

　　我想說的是，有長(zhǎng)有短，才是現(xiàn)實(shí)，有長(zhǎng)無短，那是歪歪。

　　③陰陽(yáng)均衡

　　從生命活力而言，陰陽(yáng)平衡為消長(zhǎng)轉(zhuǎn)化保持協(xié)調(diào)，既不過分也不偏衰，平衡則健康有神，失衡則患病早衰甚至死亡，書中主要體現(xiàn)為魔神人仙四界武學(xué)。

　　人界和仙界大部分弟子衣不蔽體，玄炎身為女一同樣不能幸免，所不同者只在于修為雖到，卻受體質(zhì)所困，而不得不承受更多，碧痕和冰兒又遠(yuǎn)較常人懼寒，說到底都是陰陽(yáng)失衡的結(jié)果。

　　不過設(shè)計(jì)盤龍武學(xué)的本意，更多是一種“慎獨(dú)”的儒家思想，在這里先不說太多。

　　④攻防均衡

　　我將攻防均衡類比為能量守恒，一個(gè)人的攻擊性太強(qiáng)，ta的防御性一定很弱，無論是誰，如果平日言語尖銳行事刻薄，同時(shí)又自稱有很強(qiáng)的承受能力，那么兩種可能，一是ta在說謊，二是從小到大，身邊的人都在向下兼容ta。

　　我也有不止一個(gè)這樣的朋友，一般面對(duì)攻擊性較強(qiáng)者，我說話會(huì)比普通時(shí)候更委婉些，倒不是欺軟怕硬，而是為了避免發(fā)生口角，采用一種“您說的都對(duì)”的相處態(tài)度。

　　同樣的道理，也適用于愛的寬窄，愛的深淺，簡(jiǎn)單說來，每個(gè)人愛的能量都是恒定的，愛的人多了，分配給每一個(gè)人的愛就少了，所不同者在于，同樣的“博愛”，有的人是大愛，有的人只是單純的花心。

　　縱觀全書，能讓無咎在意的人只有七個(gè)：太極公、瓊姑娘、凌寒、冰兒、玄炎、碧痕、纖纖，正因?yàn)閮簳r(shí)的缺失，讓他不可能擁有博愛的胸懷，但是對(duì)于這七個(gè)人，無咎會(huì)為他們奮不顧身。

　　6.關(guān)于因果

　　除了前文提到的那些，我會(huì)盡可能遵循人物的成長(zhǎng)經(jīng)歷，綜合考量人物本身性格和身邊親友的影響，去設(shè)計(jì)ta們?nèi)绾螒?yīng)對(duì)特定事件，算得上是一種因果。

　　提到這個(gè)就不得不說，金庸先生這方面的能力高在云端，我只知仰望模仿，但是仍然有很多不足之處，每塑造一個(gè)新的人物，我也有認(rèn)真思考這些問題，無奈這些真是需要千錘百煉，非一日一夜可以頓悟。

　　無咎算得上是大器晚成，除了編輯好友，身邊還有不止一個(gè)讀者指出，廢柴時(shí)期的無咎，表現(xiàn)出了超出以他經(jīng)歷應(yīng)有的智商和情商，經(jīng)歷的坎坷太少，建議我讓他再多碰些壁，這樣會(huì)更真實(shí)，更能引起讀者內(nèi)心的共鳴。

　　對(duì)此，我深表贊同，無咎不像我們，沒有接觸過全日制教育，7至18歲的經(jīng)歷，注定他要比普通人晚熟很多，如果那時(shí)的他就有凌寒的處世能力，我是認(rèn)為這樣的書不寫也罷。

　　此后為了劇情需要，讓他在短短三年間練就通天徹地，萬軍之中來去自如的武功，事后看來的確有些倉(cāng)促，如果把時(shí)間跨度增加為十三年甚至三十年，會(huì)讓作品本身更加厚重。

　　讓我想到羅曼·羅蘭的《約翰·克里斯朵夫》，非常喜歡的一部世界名著——雖然據(jù)說這部作品在法國(guó)地位不高——推薦給廣大讀者朋友們。

　　三十年太久，無咎玄炎都老了，和我本人膚淺的審美情懷不大吻合，但十三年似乎真的可以考慮，那時(shí)無咎三十二歲，玄炎二十九歲，現(xiàn)代人眼里正是有魅力的年齡段，反正讀書的都是現(xiàn)代人。

　　怎么辦呢？又是一個(gè)很困惑的問題，將來也許大改，也許不改，現(xiàn)在還不好說。

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　　不管《沉鵠輕鸞》本身價(jià)值怎樣，對(duì)我個(gè)人而言，寫作能力是一次巨大的提升，之前常常捧著自己的十二部推理孤芳自賞，但在完成這部武俠后，那十二本書變得黯然失色，說明我的確進(jìn)步了。

　　從小到大，我的每一部小說，編輯好友都有看過，但這是她第一次三閱通篇，并且親筆書評(píng)，又是開心又是激動(dòng)，謝了又謝。

　　期待有一天，我看這部作品也會(huì)索然無味，那將是我的又一次成長(zhǎng)。

　　在小說三要素中，我采用的大致是992分配（即人物、劇情、環(huán)境分別占通篇45%、45%、10%），相比于我理想中的442分配（即人物、劇情、環(huán)境分別占通篇40%、40%、20%），環(huán)境描寫畢竟還是少了，不過姑且由它去吧，就現(xiàn)在這個(gè)版本，還有讀者覺得環(huán)境描寫占比過高，我愿意成全更多的讀者朋友們，但是很肯定的告訴大家，這樣的作品浮躁了，文學(xué)性低了。

　　一直以來我執(zhí)著的，就是在維持在文學(xué)性不減的前提下，將可讀性追求到極至，我對(duì)文學(xué)鑒賞能力的自信，要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過文學(xué)創(chuàng)作能力，“前言”中也有提到，很多細(xì)微之處我知道好壞，可惜功力所限，好的我做不到，最終只能選擇退而求其次，每每想到，還是會(huì)有些許失落。

　　讀者朋友們?cè)谔嵋庖姇r(shí)，一定都是懷著善意，但只要我認(rèn)為影響到作品文學(xué)性，基本都是不會(huì)考慮的，借此機(jī)會(huì)表達(dá)歉意，也敬請(qǐng)讀者朋友們?cè)徫疫@點(diǎn)小小的任性。

　　真正從文學(xué)鑒賞角度讀過《紅樓夢(mèng)》和《金庸全集》的讀者朋友們，一定會(huì)對(duì)其中的心理描寫和對(duì)話描寫深有感觸，尤其是心理描寫，諸如內(nèi)心獨(dú)白、詩(shī)詞、氛圍烘托、夢(mèng)，等等。

　　中國(guó)古典小說一個(gè)顯著的特征是描寫的單純性和客觀性，作者原原本本按順序把故事過程和人物言行敘述出來，絕不用主觀分析去干擾讀者對(duì)故事發(fā)展的傾注，這與我們民族整個(gè)藝術(shù)的樸素性是一脈相通的。

　　但是《紅樓夢(mèng)》顛覆了國(guó)人對(duì)于小說文學(xué)性的認(rèn)知，可謂曹雪芹先生在藝術(shù)描寫上的一大功績(jī)。

　　《紅樓夢(mèng)》中處處可見更真實(shí)，更接近生活面目的描寫，細(xì)節(jié)描寫因之更加強(qiáng)化，這種日常生活的描寫，給予作者比較深沉冷靜的思考頭腦，使得曹雪芹先生有可能致力于對(duì)生活更加深入細(xì)密的體察，對(duì)人物內(nèi)心世界做更深的挖掘和分析。

　　《金庸全集》亦然。

　　就我本人而言，對(duì)二位大師刻畫人物的手法深表贊同，要想讀懂一個(gè)人物，“行”不過是表象，是最容易迷惑人的，“言”是由腦至手的一座橋梁，“思”才是真正反應(yīng)人物性格本質(zhì)，才是最真實(shí)的一面，細(xì)想就是這個(gè)道理，不是么？

　　總之，越是流于表面的，可能越是膚淺，越是看不見的，越可能接近真相。

　　所以我設(shè)計(jì)的盤龍武學(xué)，蘊(yùn)含了儒家“慎獨(dú)”思想，惟有“思”是騙不了人，也騙不了己的。

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　　寥落風(fēng)于2020年6月28日