天寒，飲些小酒，便是話多，把上次的文字填滿。《屬于時代的文字》

　　近年看多的是仙俠劇，這幾日一部武俠《有翡》頗有些意思。現在的年紀，一般不喜歡涉及武俠內容，雖然最愛的便是金庸武俠快意恩仇和筆底生花；但隨著年紀漸長，也慢慢產生質疑，因為理解不了武功秘籍的理論基礎，無論愚鈍有否，無論天資優拙，秘籍在手天下我有的格局，總是理解不透；其次，重癥醫學搞久了，對于武俠更是無法深入，每每逢劇情吐血，便是一腦門疑問，是肺出血，消化道出血，還是肺臟衰竭、心力衰竭，湯藥可醫甚難，便有了運功療傷一說，其醫理何在；依舊記得媽媽陪同我看武俠劇時，母親常說，這些人天天打打殺殺、門派相爭，誰來農作、商務，豈不整個社會都亂了。一時笑語，如今細思，才明白想象空間的真實性和可靠性，重點在于細節的把握，以及格局的可容納性。

　　細節決定了文字的細膩和可讀性，容納性決定了合理性，決定了文章的邏輯和進展。

　　當想象、設計達到合理、細致，方能引人入勝，也才能夠與讀者共同深思，或闡明道理，或共鳴暢想。猶然對于小時候看到過的《海底兩萬里》有深刻印象，那是許久前的書籍，里面認真幻想著飛入藍天的機器，潛入海底的船只，不曾想，多年過后故事情節已然成為現實。這便是細節與想象的力量，它或許首先可以化為筆下“有理有據”的文字。

　　如今武俠的沒落或在于此，與仙俠劇相比，設置的整體空間太貼近現實，又太遠離現實，凌空而落，總有不實不切之感。

　　總而言之，武俠小說時代的遠去，許是時代的進步，人們思考的成熟發展。

　　又讀了幾字閑文，杜甫所言“文章千古事，得失寸心知。”

　　自己所感“與舊更替時，去故生新詞”，也是自然而然的事情。

　　——2021