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乾坤骨董集

第81章：乾坤骨董集雜項(xiàng)：粉彩與琺瑯彩

乾坤骨董集 舞雩子 995字 2025-05-22 13:13:42

　　粉彩與琺瑯彩作為清代陶瓷工藝的兩種代表性彩瓷，雖同為釉上彩，但在制作工藝、原料特性、藝術(shù)風(fēng)格及歷史背景上存在顯著差異。以下是兩者的詳細(xì)對(duì)比分析：

　　一、起源與歷史背景

　　琺瑯彩

　　起源：創(chuàng)燒于康熙晚期，由宮廷造辦處將銅胎畫(huà)琺瑯技法移植到瓷胎上，專為皇室御用而制。

　　發(fā)展：雍正、乾隆時(shí)期達(dá)到鼎盛，存世稀少，多為小型器物（如碗、盤、鼻煙壺），紋飾多描繪宮廷生活或祥瑞主題。

　　粉彩

　　起源：康熙晚期受琺瑯彩啟發(fā)，在五彩基礎(chǔ)上加入“玻璃白”打底，發(fā)展出釉上彩新工藝。

　　發(fā)展：雍正時(shí)期技法成熟，乾隆后廣泛流行，題材涵蓋花鳥(niǎo)、人物、山水，兼具宮廷與民間需求。

　　二、工藝與原料差異

　　對(duì)比項(xiàng)琺瑯彩粉彩

　　制作地點(diǎn)景德鎮(zhèn)御窯制胎后，運(yùn)至北京造辦處彩繪、二次燒制。景德鎮(zhèn)御窯完成制胎、彩繪、燒制全流程。

　　彩料成分含硼、砷的進(jìn)口琺瑯料，色彩濃艷如油畫(huà)，釉面有細(xì)密開(kāi)片。以含鉛的玻璃白為基底，彩料含氧化砷，色彩柔和漸變，釉面溫潤(rùn)如水彩。

　　燒制溫度低溫多次燒制（約700℃），需反復(fù)入窯。低溫單次燒制（約700℃）。

　　胎體特征胎體輕薄如紙，釉面光滑如玻璃，觸感細(xì)膩。胎體稍厚，釉面光澤柔和，部分器物有“蛤蜊光”（氧化后表面泛彩）。

　　三、藝術(shù)風(fēng)格對(duì)比

　　琺瑯彩

　　構(gòu)圖：線條清晰硬朗，輪廓分明，常見(jiàn)工筆重彩，如宮廷花鳥(niǎo)、西洋人物

　　色彩：以寶石藍(lán)、玫瑰紅等進(jìn)口琺瑯料為主，色彩飽和度高，對(duì)比強(qiáng)烈，具有金屬質(zhì)感。

　　紋飾：多描繪吉祥圖案（如牡丹、龍鳳），或仿西洋畫(huà)法（如透視法表現(xiàn)立體感）。

　　粉彩

　　構(gòu)圖：采用渲染技法，色彩過(guò)渡自然，類似水墨暈染，畫(huà)面層次豐富。

　　色彩：以粉紅、淡綠、鵝黃等柔和色調(diào)為主，善用“玻璃白”打底表現(xiàn)明暗。

　　紋飾：題材更貼近生活，如嬰戲圖、文人雅集，風(fēng)格寫(xiě)實(shí)且富有文人意趣。

　　四、鑒別要點(diǎn)