《喜神探案：趕尸風云》

　　導演闡述

　　李軍林

　　這是一部關于江湖的電影，社會即江湖，江湖即人心。本片是一部低成本的電影，雖然我們創作所能動用的資源很少，可并不掩蓋我們內心的宏達敘事的野心，一滴水也能反映一個世界，我想用幾個簡單的人物關系和一個深山趕尸客棧，勾勒出民國一個大時代風雨飄搖的圖景，在極端的環境里江湖各路人馬迸發的家國情懷。我們的故事發生在民國湘西的某個小鎮，一個雨夜，江湖各路人馬土匪、日本間諜、漢奸、國軍、鴉片販子、趕尸人、警察、地下黨員為避雨匯聚到一個趕尸客棧，各路水火不相容的人物，在這里表現出警察與國軍、日本間諜、土匪之間的斗智斗勇的江湖套路，經過幾番激烈的較量后土匪和警察、國軍自發達成了同盟，一起對抗日本間諜。

　　 本片以警察楊三喜突然接到一個鄉村滅門案的破案為線索，影片從香艷的妓院開始戲謔輕松，到被上級催回去辦僵尸襲人案，劇情氣氛突變，以警察楊三喜為線索視點，帶人到陰森恐怖的趕尸客棧，遇見各路人馬，展開扣人心弦的斗爭。

　　本片前后故事風格有著巨大的反差，給人一個巨大的變數，變數不就是江湖美學么？高手更有高手，螳螂捕蟬黃雀在后，殺機之后有更大的殺機。本片故事結構向《龍門客棧》致敬，幾路水火不相容的人馬，因為雨夜，進入一個封閉的環境趕尸客棧，一場血雨腥風的斗爭不可避免。就影像風格來說，白天多用陰天表現，給人一種不祥感，大部分中近景采用手持拍攝，大全景用來湘西的怪異地貌，后面的客棧用的點光源，搖曳的火把，飄蕩的燈籠，時大時小的雨滴，都是用來塑造恐怖陰森的氣氛。到最后他們走出了客棧，一片陽光明媚，一切都恍若隔世。開篇妓院的顏色用得鮮艷明快，越到后面顏色控制在黑白調為主，陳舊的趕尸客棧黑得發烏的墻壁和木質點綴白色的燈籠，一種肅靜壓抑的感覺。

　　本片十分要求營造氛圍感，風聲雨聲馬蹄聲，人未到，聲先入，深夜，由遠而近，讓人不寒而栗。在一個狹小的空間，各路人馬水火不相容，大家都蜷縮在自己的范圍內，被警察楊三喜挨個攪局，將大家串聯到一起，每個人都有背后的身份，都有不可說破的動靜，各人物之間的觀顏察色，一舉一動，一問一答都步步驚心，一絲火花都會將這個火藥庫點爆。大戰之前以營造心理壓迫感為主，大戰后動作設計，主要以場面營造維護，打斗的時候只有動勢，沒有動作過程，直接表現結果，采用古龍的手法，好快的刀！刀未完全出鞘，人頭已經落地，事件已經解決。

　　人物的性格要塑造鮮明，強化個性，國軍的冷峻，警察的多疑，土匪的偽善，日本人的沉靜陰險，趕尸人慈悲，一切人性的性格都代表著他們的過去和未來。通過趕尸客棧，試圖能反映民國底層的江湖形態，他們都是卑賤地活著，但大敵當前，他們又團結在了一次，家國情懷讓這一代人的集體覺醒。

　　本電影既想反映社會廣度，也反映人性深度，每個人都逃不出社會大環境，沒有好人，也沒有壞人，人都是無奈的人，無奈，會覆蓋到我們每一個人的人生。所以，我們的人生，寸寸光影，步步驚心。