我懷戀北方的冬，正如我懷戀老屋旁的法桐。

　　一個人的人生中應有一次乘綠皮火車的旅行。聽著火車的轟隆聲。行駛在荒涼的北疆，望著零散的村莊和田野上薄薄的雪。這是一種獨屬于北方的浪漫。我向來認為北國是這個數千年的文明歷史最好的載體，那是一種人類所有的極端相遇而產生的偉大的奇異。

　　最熾烈的夏，最寒峻的冬，最雄奇的嶺，最廣闊的原，最繁復的禮節，最簡潔的野蠻，這所有的一切，化出了最浪漫的北方。

　　而北方的冬又是一種極致。如果說南方的春是這個國家年輕的面龐，北方的冬則是青絲中所隱著的白發，那是被拋棄的孤怨與飽經風霜的滄桑。

　　中原的文明自開啟時，這片土地仿佛就是被詛咒了一般。秋后初冬，當耕種的人們望著如月霜般的刀，嘶鳴著的馬。除了驚愕，只有認命，認下這千年來的宿命，而當外族的嘶吼稍歇時，被上位者盤剝的只剩下一條命的老農，又如何挺過這北方的冬呢。于是，這片土地上又奏起了一曲反抗者的悲歌。

　　如果一定還要在北方的冬中挑出更為浪漫的物，那便只有于北方的冬時所唱所抒的秦腔了。帶著獨有的口音吼唱，你的心里會不自覺的冒出兩個詞：激昂，悲壯，這是你從其他地方戲中找不到的東西。哪怕是京劇。中央帝國的驕傲中又如何會出現悲壯呢

　　此時，我的眼中，我的耳邊，不由得又浮起秦腔《轅門斬子》中，八賢王與楊延景兩音狂飆之景。

　　“趙八王待楊家哪些不好？楊宗保孤奏請你大膽不饒。”

　　“楊家投宋來不讓人保，白龍馬、梨花槍自證功勞……動不動你把楊家保，保楊家保了個無有下梢！”

　　楊家將確是中國最好的古典主義悲劇。