在邁克舉槍前，鏡頭緩緩?fù)七M(jìn)，伴隨著火車聲，場(chǎng)景聲效也被放大，壓迫感越來(lái)越強(qiáng)，氣氛也越來(lái)越緊張。

　　馬蘭白龍度的眼神從散亂到堅(jiān)毅，游離迷茫緊張，飛速的思考，這一槍將決定他的一生，最后，他眼角上揚(yáng)，緊閉雙唇，咬住牙根，毅然舉槍（表演、信息，打點(diǎn)打點(diǎn)打點(diǎn)）。

　　他的表演豐富了信息，完美地傳達(dá)出心理狀態(tài)并賦予了畫(huà)面視覺(jué)節(jié)奏（眼神）。剪輯干凈利落，音樂(lè)驟起，劇情急轉(zhuǎn)直下，完全抓住了觀看觀眾的視覺(jué)體驗(yàn)。

　　動(dòng)作的至高點(diǎn)也是情緒的至高點(diǎn)?？撇ɡ瓗缀鯐?huì)為每個(gè)段落找到內(nèi)容該有的節(jié)奏。這場(chǎng)戲同樣是個(gè)大反轉(zhuǎn)，暗殺者被殺。

　　第一階段對(duì)抗結(jié)束，進(jìn)入第二階段，沖突升級(jí)。

　　老教父出院后，得知是邁克殺了仇敵，一直反對(duì)他卷入家族事務(wù)的父親黯然神傷，搖頭嘆息，像是失去了一切。

　　眾人退出，獨(dú)弗雷多返回老教父房間，坐在窗旁，失落無(wú)言，呆呆地看著父親。每一個(gè)班級(jí)總個(gè)學(xué)習(xí)努力但是成績(jī)不好的學(xué)生，上帝是不公平的。

　　空間跳轉(zhuǎn)到西西里，這又是一次利用空間華麗麗的節(jié)奏轉(zhuǎn)換。西西里的晴空萬(wàn)里，陽(yáng)光明媚，與邁克焦慮的內(nèi)心形成強(qiáng)烈反差，他的內(nèi)心也在進(jìn)行著光明與黑暗的較量，他不確定是否他從此就要與黑道為伍。

　　西西里風(fēng)景如畫(huà)安詳平和的環(huán)境與此時(shí)邁克的危險(xiǎn)處境（仇敵也在搜索他的下落，也在追殺他）也形成強(qiáng)烈反差。人物一直處于危險(xiǎn)中，戲劇沖突的獵槍一直高懸著。邁克在這里邂逅了艾波洛里亞，并與之結(jié)婚。西西里部分是我最喜歡的一段。

　　接著，仇敵動(dòng)手了，他們利用老教父的女婿卡洛，用計(jì)殺死了桑尼。收費(fèi)站槍殺桑尼的那場(chǎng)戲，科波拉也狠了心了，把桑尼打成馬蜂窩，做到了極致，給了一個(gè)無(wú)法磨滅的標(biāo)識(shí)。緊接著他們知道了邁克的下落，陰差陽(yáng)錯(cuò)炸死了邁克的妻子艾波洛里亞。

　　轟隆一聲巨響，科波拉的刀又準(zhǔn)又狠。艾波洛里亞的塑造就一個(gè)字：美，越美越可惜，給邁克復(fù)仇的動(dòng)力加籌碼。戲劇功能而言，桑尼和艾波洛里亞死得越慘，戲劇沖突越強(qiáng)。

　　第二部分對(duì)抗結(jié)束，進(jìn)入第三幕：復(fù)仇。

　　科波拉的偏好就是玩真的，然后再錦上添花，一如意大利歌劇的華麗和優(yōu)雅。老教父組織黑幫頭目大會(huì)，整得像國(guó)家元首開(kāi)會(huì)一樣，我不想扯什么政治隱喻。

　　教父里的主要場(chǎng)景都具有非常強(qiáng)的標(biāo)識(shí)性，說(shuō)白了就是讓你看了就忘不了，哪怕一個(gè)配角（電影大亨）的別墅庭院。

　　邁克回到美國(guó)，接替老教父成為新一代教父。這個(gè)時(shí)候邁克還不算名副其實(shí)的教父。仇敵對(duì)他蠢蠢欲動(dòng)，他也在尋找機(jī)會(huì)。一臉嚴(yán)峻，看不出任何心思，這與電影開(kāi)始那位大學(xué)生軍人判若兩人。

　　老教父與邁克在花園談話的那場(chǎng)戲，精妙絕倫，給我輩好好的上了一課。這場(chǎng)戲時(shí)間不長(zhǎng)，但其包含的信息量卻是很大。單就戲劇推進(jìn)的功能而言，其實(shí)就交代一件事情：誰(shuí)出面來(lái)安排同仇敵談判調(diào)停，誰(shuí)就是叛徒。如果一場(chǎng)戲，只交代一件事情，只有一個(gè)功能，那么可以同其他場(chǎng)次合并甚至是取消掉。

　　這場(chǎng)戲傳達(dá)了以下內(nèi)容：1.老教父身體老邁，健康狀況不好了，暗示不久于人世；

　　 2.新舊教父的最后交接；3.老教父對(duì)于邁克接替家族事務(wù)，深表悔意歉意，希望兒子能成為控制別人而不是被別人玩弄的人。

　　 4.提及邁克的兒子，為下一場(chǎng)老教父在番茄園同孫子的天倫之樂(lè)，突然死在番茄園里做引子。5.怎樣應(yīng)付仇敵、識(shí)別叛徒。整個(gè)這場(chǎng)戲就像是遺言或是交代后事。

　　老教父一副老態(tài)，喝著葡萄酒，愁容密布，語(yǔ)無(wú)論次，一時(shí)清醒，一時(shí)糊涂；馬龍白蘭度生動(dòng)自然表現(xiàn)出人物狀態(tài)和內(nèi)在心理，并在“幾個(gè)信息、幾種狀態(tài)”之間，不露痕跡地自由游走。哎可憐的Al，誰(shuí)讓他遇上的是馬龍白蘭度。

　　一開(kāi)始，兩人一前一后，邁克身子微傾，視線指引至老教父，鏡頭微揚(yáng)；鏡頭反打邁克則微俯。鏡頭正反打交替，一來(lái)一往，更像是兩人最后的交接。

　　此時(shí)兩人在鏡頭內(nèi)的渲染程度時(shí)均力敵；待到鏡頭跟著老教父起身走位至邁克身后，邁克側(cè)過(guò)臉來(lái)，兩人的面部表情錯(cuò)落的出現(xiàn)在同一個(gè)鏡頭內(nèi)，兩人在鏡頭內(nèi)的比例相當(dāng)，但老教父為前景，邁克為后景，Al就敗下陣來(lái)。從視聽(tīng)上說(shuō)，老教父在前景，臺(tái)詞一直都是他的；

　　從劇情情緒上說(shuō)，一個(gè)老邁父親在對(duì)兒子訴說(shuō)著自己的“不愿”或者“難處”，幾乎就是道歉了，試想你父親對(duì)你說(shuō)：“兒子，我對(duì)不起你。造成你今天這樣是我的錯(cuò)”這是多強(qiáng)烈的心理沖擊，這也是男人與男人間的情感。一個(gè)對(duì)兒子抱歉的父親是偉大的父親，父慈子孝，家。

　　《教父》展現(xiàn)出的血水相融的家族親情是我無(wú)法抗拒的，這也是我推崇迷戀的一個(gè)原因。第三，何況好萊塢之王馬龍白蘭度又開(kāi)了“大技能”，將一個(gè)父親對(duì)兒子的歉意、將一個(gè)男人對(duì)命運(yùn)的無(wú)奈，將一代教父最柔軟的一面表現(xiàn)得淋漓盡致，肝腸寸斷。

　　老教父成了這場(chǎng)戲心理情緒和視覺(jué)節(jié)奏的落腳點(diǎn)，使得與緊接著番茄園的戲銜接就顯得十分流暢自然。

　　這場(chǎng)戲的鏡頭安排和人物調(diào)度，電影語(yǔ)言簡(jiǎn)約而精妙，尤其最后安排兩人同在一個(gè)鏡內(nèi)。首先，與正反打相對(duì)，軸線變了，畫(huà)面組成變了，視覺(jué)節(jié)奏變了；畫(huà)內(nèi)信息和情緒張力更加豐富飽滿，如果還是正反打，同樣的時(shí)間內(nèi)兩人情緒的捕捉量至少會(huì)減少一半；

　　同一鏡頭內(nèi)兩人的表演則產(chǎn)生鏡內(nèi)蒙太奇效應(yīng)，信息量成倍增加，緩緩將這場(chǎng)戲推向一個(gè)高點(diǎn)；還有一點(diǎn)很重要：這里的情緒不允許被切斷。