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娛樂:從孤勇者開始

壓迫的感覺

娛樂:從孤勇者開始 我可真機靈 2024 2022-05-28 18:31:11

  在邁克舉槍前,鏡頭緩緩推進,伴隨著火車聲,場景聲效也被放大,壓迫感越來越強,氣氛也越來越緊張。

  馬蘭白龍度的眼神從散亂到堅毅,游離迷茫緊張,飛速的思考,這一槍將決定他的一生,最后,他眼角上揚,緊閉雙唇,咬住牙根,毅然舉槍(表演、信息,打點打點打點)。

  他的表演豐富了信息,完美地傳達出心理狀態并賦予了畫面視覺節奏(眼神)。剪輯干凈利落,音樂驟起,劇情急轉直下,完全抓住了觀看觀眾的視覺體驗。

  動作的至高點也是情緒的至高點。科波拉幾乎會為每個段落找到內容該有的節奏。這場戲同樣是個大反轉,暗殺者被殺。

  第一階段對抗結束,進入第二階段,沖突升級。

  老教父出院后,得知是邁克殺了仇敵,一直反對他卷入家族事務的父親黯然神傷,搖頭嘆息,像是失去了一切。

  眾人退出,獨弗雷多返回老教父房間,坐在窗旁,失落無言,呆呆地看著父親。每一個班級總個學習努力但是成績不好的學生,上帝是不公平的。

  空間跳轉到西西里,這又是一次利用空間華麗麗的節奏轉換。西西里的晴空萬里,陽光明媚,與邁克焦慮的內心形成強烈反差,他的內心也在進行著光明與黑暗的較量,他不確定是否他從此就要與黑道為伍。

  西西里風景如畫安詳平和的環境與此時邁克的危險處境(仇敵也在搜索他的下落,也在追殺他)也形成強烈反差。人物一直處于危險中,戲劇沖突的獵槍一直高懸著。邁克在這里邂逅了艾波洛里亞,并與之結婚。西西里部分是我最喜歡的一段。

  接著,仇敵動手了,他們利用老教父的女婿卡洛,用計殺死了桑尼。收費站槍殺桑尼的那場戲,科波拉也狠了心了,把桑尼打成馬蜂窩,做到了極致,給了一個無法磨滅的標識。緊接著他們知道了邁克的下落,陰差陽錯炸死了邁克的妻子艾波洛里亞。

  轟隆一聲巨響,科波拉的刀又準又狠。艾波洛里亞的塑造就一個字:美,越美越可惜,給邁克復仇的動力加籌碼。戲劇功能而言,桑尼和艾波洛里亞死得越慘,戲劇沖突越強。

  第二部分對抗結束,進入第三幕:復仇。

  科波拉的偏好就是玩真的,然后再錦上添花,一如意大利歌劇的華麗和優雅。老教父組織黑幫頭目大會,整得像國家元首開會一樣,我不想扯什么政治隱喻。

  教父里的主要場景都具有非常強的標識性,說白了就是讓你看了就忘不了,哪怕一個配角(電影大亨)的別墅庭院。

  邁克回到美國,接替老教父成為新一代教父。這個時候邁克還不算名副其實的教父。仇敵對他蠢蠢欲動,他也在尋找機會。一臉嚴峻,看不出任何心思,這與電影開始那位大學生軍人判若兩人。

  老教父與邁克在花園談話的那場戲,精妙絕倫,給我輩好好的上了一課。這場戲時間不長,但其包含的信息量卻是很大。單就戲劇推進的功能而言,其實就交代一件事情:誰出面來安排同仇敵談判調停,誰就是叛徒。如果一場戲,只交代一件事情,只有一個功能,那么可以同其他場次合并甚至是取消掉。

  這場戲傳達了以下內容:1.老教父身體老邁,健康狀況不好了,暗示不久于人世;

   2.新舊教父的最后交接;3.老教父對于邁克接替家族事務,深表悔意歉意,希望兒子能成為控制別人而不是被別人玩弄的人。

   4.提及邁克的兒子,為下一場老教父在番茄園同孫子的天倫之樂,突然死在番茄園里做引子。5.怎樣應付仇敵、識別叛徒。整個這場戲就像是遺言或是交代后事。

  老教父一副老態,喝著葡萄酒,愁容密布,語無論次,一時清醒,一時糊涂;馬龍白蘭度生動自然表現出人物狀態和內在心理,并在“幾個信息、幾種狀態”之間,不露痕跡地自由游走。哎可憐的Al,誰讓他遇上的是馬龍白蘭度。

  一開始,兩人一前一后,邁克身子微傾,視線指引至老教父,鏡頭微揚;鏡頭反打邁克則微俯。鏡頭正反打交替,一來一往,更像是兩人最后的交接。

  此時兩人在鏡頭內的渲染程度時均力敵;待到鏡頭跟著老教父起身走位至邁克身后,邁克側過臉來,兩人的面部表情錯落的出現在同一個鏡頭內,兩人在鏡頭內的比例相當,但老教父為前景,邁克為后景,Al就敗下陣來。從視聽上說,老教父在前景,臺詞一直都是他的;

  從劇情情緒上說,一個老邁父親在對兒子訴說著自己的“不愿”或者“難處”,幾乎就是道歉了,試想你父親對你說:“兒子,我對不起你。造成你今天這樣是我的錯”這是多強烈的心理沖擊,這也是男人與男人間的情感。一個對兒子抱歉的父親是偉大的父親,父慈子孝,家。

  《教父》展現出的血水相融的家族親情是我無法抗拒的,這也是我推崇迷戀的一個原因。第三,何況好萊塢之王馬龍白蘭度又開了“大技能”,將一個父親對兒子的歉意、將一個男人對命運的無奈,將一代教父最柔軟的一面表現得淋漓盡致,肝腸寸斷。

  老教父成了這場戲心理情緒和視覺節奏的落腳點,使得與緊接著番茄園的戲銜接就顯得十分流暢自然。

  這場戲的鏡頭安排和人物調度,電影語言簡約而精妙,尤其最后安排兩人同在一個鏡內。首先,與正反打相對,軸線變了,畫面組成變了,視覺節奏變了;畫內信息和情緒張力更加豐富飽滿,如果還是正反打,同樣的時間內兩人情緒的捕捉量至少會減少一半;

  同一鏡頭內兩人的表演則產生鏡內蒙太奇效應,信息量成倍增加,緩緩將這場戲推向一個高點;還有一點很重要:這里的情緒不允許被切斷。

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