地面上的液體已經差不多布滿了整個區域了，畢竟地面本身并不具備太多的起伏變化，所以，這些液體就會這么流淌到每一個位置，平鋪到每一個地方，只需要一定的時間，一定的時間就足夠讓每一個地方都具備它的存在。

　　“……惡心啊。”

　　馬塞爾踮起腳，他盡可能讓自己的鞋子不會沒入到那些液體之中，這個地方可以說是一個重災區，這里之前就是那一個水缸所在的地方，現在，這里的粘稠液體還有十幾二十厘米的高度，哪怕他特地踮起腳尖，也沒有辦法完全避免。

　　“正如我們所見，我們在這里找不到任何一個人的殘留，一個人都沒有，沒有尸體，沒有衣服，也沒有什么內臟啊斷手斷腳之類的東西，只有一些血跡，除此之外什么都沒有。”

　　總結。

　　正如他們所說的，這個區域沒有任何一個人……或者尸體，至少，如果這里死了某些人，至少尸體得存在吧？哪怕沒有尸體，那那些被破壞的部分呢？人的身體被破壞的部分也沒有，這里只有血跡，只有純粹的血跡。

　　別的地方就像是被清理了一樣。

　　“我可沒聽說過隔日的清理會把軀體這種東西也清理的這么干凈。”

　　馬塞爾從地上拾起一片玻璃，這一片玻璃離那一個水缸的殘骸有很長的一段距離，它已經落在了這個長廊之中，這一片玻璃并不算大，拿在手中就像是一把沒有顏色的刀，這并不是值得注意的，令他在意的，是這一片玻璃上的紅色。

　　這也是血跡。

　　羅特列克？不，莫泊桑？也不應該，他們沒有理由使用這樣子的玻璃作為‘武器’，相比起武器，這更像是一個用于自殺的刀刃，可……作為異端的他們，有什么理由使用這一個玻璃殺死自己？這些疑問越來越多，他需要一個能夠起到重要作用的證據。

　　不然，在這個沒有任何一個尸體的區域之中，他們什么都找不到。

　　那些人已經開始感到煩悶了，他們來到這里本來就是為了找到那些異端的殘留，這些卡爾蒂安人，這些被扭曲的卡爾蒂安具備很大的研究價值，他們本來希望能夠在這里找到那些異端的殘骸，至少也得是一些非自然的存留。

　　然而什么都沒有。

　　這里只是廢墟。

　　“你說，如果給這里一段時間，這里會不會長出樹木？”馬塞爾問著自己身旁不遠處的人，“這里已經沒有人了，這不就最適合那些植被生長了？”

　　“卡爾蒂安本來就不適合植物的種植，馬塞爾先生，哪怕減少了人的干預，這個地方的結果也只是成為新的廢墟。”那人回答道，“需要重建這里嗎？”

　　“沒有必要。”

　　這個區域的重建并沒有任何必要，不出意外的話，這里最多只會將頂部的天花板修繕一下，以彌補被破壞掉的認知阻礙，那些已經被毀壞的室內部分應該不會有太多的變化，這個區域的結果應該是被廢棄。

　　換做是他自己，也不會太想在這樣的地方工作了。

　　他看著這些拼湊起來的景色，這些景色在他的眼中呈現出來的依舊是那破碎的模樣，重新拼湊，繼續重新拼湊，不斷地拼湊，拼湊成一個近乎完美的，屬于他自己的作品。

　　觀察非自然的世界，需要一些非自然的目光。

　　“還是沒有找到嗎？”他問。

　　“應該是沒有了，每一個人傳回來的消息都是這樣，這個區域已經沒有任何一個殘留了，不如我們就盯著這些血跡看看他們這些人當時在干什么吧？”

　　一個不錯的提議。

　　現在的血跡并不足以拼湊出足夠的信息，當然，這些血液也被那些人摘取起來，他們將每一塊染上了血液的部分鏟起，放入到他們的盒子之中，將這些血液收納起來，這也是可以研究的一部分。

　　既然找不到尸體，那就找這些殘留的痕跡吧。

　　“你說他們現在這樣子像不像是鬣狗。”馬塞爾嘴里的那一根煙已經燃到了末尾，“哪怕是一點血腥味都如此著迷。”

　　“我們不都是嗎？”

　　“是這樣。”

　　他將那一根煙頭扔到地上，再一次扔到地上，他看著那一根煙頭在地面上轉動，滾動，然后觸及到那些粘稠的液體，成為那些液體的一份子。

　　每一個事物都將和它們類似的一切融為一體。

　　——拉芙蘭，卡爾蒂安。

　　馬塞爾·杜尚出生在拉芙蘭的布蘭維爾，那是厄爾塞納區的一個小鎮，很不起眼的一個小鎮，事實上，詢問大多數拉芙蘭人，得到的應該都是差不多的答案，他們不知道布蘭維爾，沒聽說過，這個常住人口只有寥寥百人的地方，甚至連登上地圖的資格都沒有。

　　但若是換一個詢問方法，詢問那些拉芙蘭人有沒有聽說過薄蘭韋勒這個地方，好吧，答案其實還是一樣的，不過，這一次應該會有那么一兩個人說聽過，聽過這個地方，繼續詢問這些人是在哪里聽過這個地方的名字，他們應該會將答案指向同一個東西。

　　薄蘭韋勒的風景——馬塞爾·杜尚的作品。

　　每一個拉芙蘭人或多或少都有接觸繪畫的契機，即便是鄉間的農夫，至少也試過用鏟子在泥土之中勾勒某些線條，他出生在一個普通而溫馨的家庭，他的父親是一位公證人，收入穩定，生活也相對富裕，這一種氛圍對于馬塞爾而言是一個非常良好的基礎，能夠成為公證人，意味著父親本身通情達理與心平氣和，于是，這一份寬容與和善也用在了他對待自己孩子們的身上。

　　或許是受到了家庭的熏陶與影響，在馬塞爾十五歲的時候，他也接觸到了繪畫，他在那一年創作了自己的第一幅作品，他將其命名為‘薄蘭韋勒的風景’，然而，那個時候的他并不喜歡繪畫，也不屬于藝術，如果沒有任何意外的話，他應該不會和藝術產生任何的關聯。

　　而意外就這么到來了。

　　征兵到來了。

　　作為藝術工作者可以不參軍，這是那時候征兵的規定之一，馬塞爾并不喜歡去往戰場，所以，他選擇學習藝術，希望自己能夠以藝術工作者的身份逃避兵役，他學習版畫，學習繪畫，還好家庭本身的積蓄足夠支撐他的這些‘愛好’，然而，直到這一段時間之中，他依舊沒有找到自己所喜歡的藝術。

　　信仰‘創造，破滅，偏愛’也是在這一段時間確立下來的，雖說他沒有提起興趣，至少，藝術工作者這個身份他是具備了，他達到了他最初的目的。

　　藝術本身是一種需要交流的事物，在兩位哥哥的帶領下，他慢慢了解了這個時代，認識了這個時代的藝術，然后，融會貫通。

　　不喜歡，并不影響學習本身。

　　藝術的概念和風格是可以被分析出來，它們一定具備某一種固定的公式，繪畫的方式，雕塑的方式，各種藝術的制造是具備一種方式的，色彩的運用，一切的拼湊——這些都是能夠通過一種既定的公式復現出來的，哥哥說，相比起‘創造，破滅，偏愛’，或許馬塞爾更加適合‘星辰，求知與渺小’這位天使。

　　將這些風格雜糅出來，形成自己的方式，于是，馬塞爾創造出了屬于自己風格，一種雜糅起來的風格，沒過多久，他便成為了小有名氣的藝術家。

　　藝術是最容易得到‘祂’的目光的方式，這是每一位‘創造，破滅，偏愛’的信徒都知曉的，因為藝術是最適合人類的創造，是最脫離現實的事物。

　　他嘗試過立體主義，很快，他也創造出了足以成為立體主義標志的作品，他不喜歡這些藝術，這并不影響他的創造成為每一個領域的最佳作品，很快，他擁有了追隨者，只需要按照這個過程繼續下去，他一定能夠成為某一種流派的領袖，只要是他想要的，不論是頭銜還是別的什么都應該是水到渠成。

　　但是。

　　他依舊是不感興趣。

　　將這些固定的公式和創作方式推倒，才是他想要做的，他需要的是一個‘反藝術’的藝術，比如，傳統藝術表現靜止的事物，那么，他就探求運動的痕跡，當然，這一種創作是不容易被人接受的，于是，他也就明白了：通過提升藝術創造力上并不能改變人們的思維，創造力能帶給人激情卻不能改變藝術的不為大眾所用。

　　藝術無所謂藝術，他是為人類所創造，以應用于人類全體所用，就像衣食住行一樣，并無特別。因此，藝術不應該凌駕于大眾之上，不值得被人們高看，而應為大眾共有，每個人都可以是藝術家。

　　這便是他最開始的改變。

　　“繼續。”他看著那些拼湊起來的景色——他看見了，他看見了他所希望窺見到的東西，那些真正意義上的……痕跡，“這里一共有多少個人的‘血’？這里一共有多少個人？死了多少個人，全部告訴我。”