這一篇介紹“第一天”中沒有介紹的，獨(dú)屬于第二章的寫作經(jīng)歷。

　　摘要：

　　壹）計(jì)劃：無

　　貳）過程：想新角色、補(bǔ)細(xì)節(jié)

　　叁）插曲：無

　　肆）領(lǐng)會(huì)：情節(jié)不平淡技巧、人物塑造技巧、寫故事感覺、讓故事豐富技巧

　　伍）修改：

　　{第五章-第七章}內(nèi)容安排、人物設(shè)定、故事結(jié)構(gòu)

　　關(guān)鍵詞：【新角色】、【讓情節(jié)不平淡】

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　　【壹，動(dòng)筆之前的計(jì)劃】

　　沒有

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　　【貳，寫作的過程】

　　上一章為了制造沖突，我留了一個(gè)陌生來客的懸念，于是這一章就從這位陌生來客和他背后的角色開始想故事。

　　最後想到的是“邀請(qǐng)主角去宮中下棋”，也是這一章的主要內(nèi)容。

　　後續(xù)的情節(jié)則是順著這個(gè)點(diǎn)展開，不斷地補(bǔ)充細(xì)節(jié)，例如主角與管家的對(duì)話，詩語開信等等。

　　寫的過程中，我唯一考慮的就是這個(gè)情節(jié)是否會(huì)無聊，如果覺得平淡了（譬如說一直都是對(duì)場(chǎng)景的描寫），就會(huì)想個(gè)比較出乎意料的結(jié)局來讓它不那么無聊。

　　例如，陌生訪客交信後，比較自然地就是進(jìn)入讀信環(huán)節(jié)，但是那樣會(huì)比較平淡。因此我增加了詩語擔(dān)心信上有毒、詩語創(chuàng)造晨光洞天、詩語讓太陽升起和冰恒子畫像等環(huán)節(jié)。

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　　【叁，寫作中的插曲】

　　無

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　　【肆，寫完後的領(lǐng)會(huì)】

　　甲）讓情節(jié)不那么平淡的技巧

　　這里僅說一個(gè)從寫這章故事，體會(huì)到的簡單技巧。

　　就是描寫、對(duì)話、交替著來，可能會(huì)讓故事有起伏一些。

　　以這章為例，描寫完陌生訪客之後，來個(gè)與來客的對(duì)話；描寫完信的內(nèi)容之後，來個(gè)主角和女主的對(duì)話。

　　同樣的內(nèi)容，如果寫著無聊了（或者很難寫），那么其中一些內(nèi)容就可以換個(gè)形式，通過對(duì)話帶出來。

　　如果發(fā)現(xiàn)自己寫了很長的描寫，可以考慮加點(diǎn)對(duì)話；反之同理。

　　這其實(shí)不能算是很高級(jí)的方法，只能說像煮菜，“咸了加點(diǎn)水，淡了加點(diǎn)鹽”這種簡單的經(jīng)驗(yàn)。

　　該技巧可能的適用場(chǎng)景：如果作者只是單純地寫下腦海中的故事，沒有組織故事結(jié)構(gòu)的話，那么至少描寫和對(duì)話交替著來，會(huì)讓故事稍微有趣一些，這是我的經(jīng)驗(yàn)。

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　　乙）人物塑造的小技巧

　　把人物的一些細(xì)節(jié)，分散開，放到對(duì)話或者是動(dòng)作里面，可能可以更好地塑造這個(gè)角色，也會(huì)讓對(duì)話不那么單調(diào)。

　　以這章為例，詩語手上的銀鐲，我沒有放到前面描寫詩語外貌的段落去，而是在詩語伸手按住小木盒的時(shí)候，讓銀鐲凸顯出來，因?yàn)檫@個(gè)時(shí)候讀者的（腦補(bǔ)）視線在按住木盒的手上，就能記住銀鐲。

　　這樣寫人物，可能會(huì)更豐滿。

　　這個(gè)技巧其實(shí)與上面第一個(gè)技巧有點(diǎn)相似的地方。

　　把所有內(nèi)容或者信息，用同一個(gè)形式（描寫或?qū)υ挘┗蛘呒性谝黄饌鬟_(dá)，有時(shí)候效果未必那么好。

　　將這些內(nèi)容恰當(dāng)?shù)胤稚㈤_來，用不同的形式表達(dá)，就像恰當(dāng)?shù)卦谂腼儠r(shí)恰當(dāng)?shù)卮钆涫巢?，使用不同的烹飪方式，可以讓整個(gè)故事的節(jié)奏更舒暢，讀者更投入，讀起來更有趣。

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　　丙）寫故事的感覺

　　雖然剛才提了兩個(gè)技巧，但是我還是希望強(qiáng)調(diào)一下：

　　這些技巧，根據(jù)我的經(jīng)驗(yàn)，不是在寫故事的時(shí)候，或者至少不是在寫初稿的時(shí)候使用的。

　　而是在寫完之後，回來修改自己的稿子的時(shí)候使用的。

　　當(dāng)然，使用得久了，慢慢地作者可能會(huì)找到一種感覺，就是能夠很敏銳地察覺到“現(xiàn)在情節(jié)有點(diǎn)淡，得換個(gè)形式”或者是“人物可以再補(bǔ)充些細(xì)節(jié)”，那個(gè)時(shí)候，可能這些技巧才真正地成為寫作非常自然的一部分。

　　我同時(shí)也想強(qiáng)調(diào)，我是怎么總結(jié)這些技巧的。

　　在寫故事的時(shí)候，我偶爾會(huì)感覺到“欸？怎么好像寫得還不錯(cuò)？”寫完之後，冷靜了一天再回來看，也發(fā)覺確實(shí)不錯(cuò)。

　　而當(dāng)我回想的時(shí)候，我會(huì)記起來，在寫這段的時(shí)候，會(huì)有一些模糊的感覺。我就是根據(jù)那些模糊的感覺，寫出了比較好（個(gè)人感覺）的故事。

　　而當(dāng)我試圖去總結(jié)這些感覺的時(shí)候，我可能只能提出一個(gè)相近的解釋，例如說“我通過變換形式讓故事變得稍微有趣了一點(diǎn)”，然後在下一次寫故事的時(shí)候去驗(yàn)證，看看是不是這樣。

　　那么目前，我總結(jié)出來的，就是這種相近的解釋。它雖然不完全能代表我寫作時(shí)的感覺（實(shí)際上也沒有任何文字可以替代這種感覺），但是它能給我一個(gè)提示，如果未來有一天我故事寫得平淡了，我可以試試看用這些技巧，看看能不能讓它變得稍微好一點(diǎn)點(diǎn)。

　　當(dāng)然，它也可能有不太適合的地方，我自己也經(jīng)常根據(jù)經(jīng)驗(yàn)推翻之前的總結(jié)，一切還是要看實(shí)際效果。

　　這就有點(diǎn)像“咸了放點(diǎn)水，淡了放點(diǎn)鹽”這種，不能完全替代實(shí)際經(jīng)驗(yàn)，但是可能在有需要的時(shí)候，可以拿來試試看的技巧吧。

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　　?。┳尮适赂S富的方法

　　我曾經(jīng)看過一篇文章，里面說過一件事兒：

　　即時(shí)表演，是一種沒有劇本，演員完全根據(jù)當(dāng)下反應(yīng)構(gòu)造故事的表演。

　　做這種表演，有一個(gè)訣竅，就是在接話的時(shí)候，給多一點(diǎn)具體的東西。

　　例如說，演員A問，您母親病好了嗎？演員B不要只說“好了”，而是至少要說“去了好幾趟三甲醫(yī)院才好的”。

　　這樣讓下一個(gè)演員能夠根據(jù)這些具體的東西，聯(lián)想，構(gòu)思出下一句話來。

　　我覺得這個(gè)道理跟寫故事是一樣的。

　　所以在寫冰恒子的時(shí)候，我就采取了這個(gè)方法。

　　一開始，冰恒子只有一個(gè)形象，就是美男子。

　　後來，我在管家送禮時(shí)，特意加了許多細(xì)節(jié)：雷火山東方兩三里，“洞主”，紅盒，松樹，一枚玉佩，畫像。

　　後來東方兩三里的設(shè)定讓我想到了上雷火山場(chǎng)景的結(jié)局，畫像給了詩語上雷火山，推進(jìn)整個(gè)雷火山情節(jié)的動(dòng)力，玉佩被我處理成了一個(gè)伏筆（為此我還特地跑回來第二章加了一句話，現(xiàn)在你們知道那些伏筆都是怎么來的了吧~）

　　你給一個(gè)情節(jié)更豐富的細(xì)節(jié)，後面就有越多可以埋伏筆的地方。不給細(xì)節(jié)的事情我也幹過，就是我第一本《我上鋪?zhàn)兂闪藧糊垺?，結(jié)果到後面沒有伏筆可用，把主角打殘後就卡在那兒不知道怎么往前推進(jìn)了……

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　　【伍，之後的修改】

　　{第五章-第七章}

　　甲）內(nèi)容安排

　　寫完第五到第七章後，我把前四章重新改了一遍，理由在第一天說了，今天只說跟這一章有關(guān)的。

　　這一章修改最多是內(nèi)容的安排，原本的第二章包括了陌生訪客送禮、讀信、與詩語談?wù)搲?mèng)境時(shí)間這三部分內(nèi)容。

　　但是當(dāng)我試圖用故事結(jié)構(gòu)來重新組織這一章的時(shí)候，我發(fā)現(xiàn)這一章包含了多個(gè)沖突，很難組織起來。

　　陌生來客帶來的是意外和未知，主角為了探尋答案采取了行動(dòng)，行動(dòng)的結(jié)果（讀信）解決了未知，這是一個(gè)完整的“節(jié)拍”。

　　而“我”與詩語的聊天，引出的未知是關(guān)于夢(mèng)境的，這是另外一個(gè)節(jié)拍了。

　　兩個(gè)節(jié)拍卡在同一個(gè)章節(jié)，總讓我覺得不太舒服。

　　所以我就把與詩語的聊天單獨(dú)拉出來，和第三章的前半部分合并，變成了新的第三章，原第三章變成第四章。

　　這就解決了節(jié)拍的問題。

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　　乙）人物設(shè)定

　　如同第一天所說的，第二章也存在人物設(shè)定不一致的問題。

　　因此，我修改了對(duì)話，讓“我”更關(guān)心實(shí)際問題，更保守，更多做分析，讓詩語思維更跳躍，更大膽，更多采取行動(dòng)，更主動(dòng)。

　　但是在這里我遇到了一個(gè)問題，更大膽的“詩語”會(huì)不會(huì)擔(dān)心信中有毒？會(huì)不會(huì)做出防毒的措施？

　　如果要修改的話，那么這章的一個(gè)沖突點(diǎn)就沒有了，因?yàn)閾?dān)心信中有毒其實(shí)體現(xiàn)了對(duì)于外人的不信任。

　　後來我還是選擇保留，因?yàn)樵谖夷X海中，詩語才是會(huì)更擔(dān)心信中有毒的那一個(gè)?！拔摇彪m然保守，但是那是因?yàn)椤拔摇钡哪芰ο拗疲瑢?duì)于在我夢(mèng)境中的陌生人，“我”天然地有一種底氣，不會(huì)太害怕。而詩語雖然有改變世界的能力，但是對(duì)陌生訪客還是有一定的戒備和提防的。

　　至于這種感覺怎么來的，我也不知道，可能出于觀察吧。在外面，女性所擔(dān)心的事情，總是比男性來得多。對(duì)于陌生的外來者，可能也更愿意先保持距離。

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　　丙）故事結(jié)構(gòu)

　　這是我最頭疼的問題。

　　因?yàn)橐婚_始寫故事的時(shí)候，沒有去想故事結(jié)構(gòu)的事情，所以這一章的情節(jié)，是沒有什么沖突的。陌生來客算個(gè)意外，讀信算一個(gè)任務(wù)提示。跟後面的沖突（雷火山之謎）聯(lián)系不是很密切，頂多算個(gè)引子。

　　更糟糕的是，這部分和核心沖突，也就是“主角和女主身份上的矛盾”沒有什么聯(lián)系。

　　所以我重新組織了一下故事結(jié)構(gòu)。

　　第二章，我要讓新的障礙出現(xiàn)，而這個(gè)新的障礙會(huì)妨礙上一章主角和女主的渴望，促使這主角和女主第一次地合作。

　　我組織的結(jié)果是

　　上一章的渴望：繼續(xù)度過平凡無奇的一個(gè)夢(mèng)境

　　障礙：陌生來客帶來的未知和不確定性

　　新的渴望：主角想要減少未知和不確定性

　　采取的行動(dòng)1：讀信

　　行動(dòng)1的結(jié)果：知道了兩日之約

　　采取的行動(dòng)2：分析，確定要不要赴約

　　行動(dòng)2的結(jié)果：確定了先去打探周圍再赴約的打算，給下一個(gè)節(jié)拍提供新的渴望

　　很亂，對(duì)吧？

　　這其實(shí)就是小說中，主角接到陌生來信，決定要不要接受的這一段情節(jié)，巨常見。

　　之所以這么組織起來，只不過是方便更好地精簡和增加張力。

　　確定結(jié)構(gòu)後，我精簡了詩語創(chuàng)造晨光洞天和讓太陽東升的描寫，只是簡單帶過，讓讀者體會(huì)一下詩語的神力（當(dāng)然後面我也利用這段情節(jié)布了一些伏線）。

　　我加了一句話，讓這段情節(jié)變成了點(diǎn)出核心沖突的段落：

　　【現(xiàn)在詩語才是夢(mèng)境的創(chuàng)造者】

　　而主角對(duì)來信的分析是主角第一次體現(xiàn)出與詩語互補(bǔ)的地方，也是故事里第一次體現(xiàn)出詩語與主角面對(duì)問題的互動(dòng)模式，所以我在這里也加強(qiáng)了這方面的描寫，刪掉了造成反效果的情節(jié)。

　　上面就是我為了體現(xiàn)核心沖突，根據(jù)故事結(jié)構(gòu)而做的調(diào)整。

　　當(dāng)然，其實(shí)能改動(dòng)的地方并不多。這一章還是有沖突不夠突出，張力不強(qiáng)的問題，屬于比較溫和的開頭吧。

　?。m然我很貪心地想要一開頭就抓住讀者眼球……但是做不到，還是算了吧，就這樣了）

　　世上沒有完美的故事，可能現(xiàn)在的缺陷，將來可以找機(jī)會(huì)利用上吧。