《雪國探險家》（以下簡稱“雪探”）是我的第一部作品。

　　不瞞各位，著手準備這本小說，從世界觀的企劃，到個體人設的完善，耗費了我整整兩年的時間。我并不覺得在一部作品上耗費如此大的精力和如此多的時間是件好事，我反倒把它視為因自己的無能所造成的事故而深深慚愧著。

　　二零一四年年底至二零一七年二月，我日復一日，徹夜輾轉，難以入眠，腦海里構思著一幅幅畫面，坐到電腦前努力將它們化作一串串電流符號，打成楷書宋體五號漢字，存于文檔。鄒希洋的經歷，剖解成一章一章、一段一段，悉數躺在某個維度里。兩年下來，我從未分享過它們，它們亦不見天日。

　　我主觀地把雪探放在一個制高點上，認為它是一部佳作。至少從大綱以及設定來看，它是獨一無二的。“獨一”在于它的題材，“無二”在于它的世界觀。

　　雪探的題材并不在廣義的靈異范圍內，既不屬于尋墓風水，也不屬于偵探推理。非要說個所以然來，那便是普通得再普通不過的秘境探險，外加一些懸疑元素。但為何說它具有獨一性？除了網文的題材分類過于高度統一以外，還涉及到了傳統探險門類被大眾文學忽視了的問題。也就是說，在網文還未正式崛起之前，此類題材在傳統小說的門類中占有較大比重。然而新興文學的崛起以及日趨高速發展的大環境根本性地改變了大眾文學的閱讀口味和潮流基調，遂傳統探險被視為單一模式下其情節元素不可創新之門類，逐漸不具有廣泛性。

　　雪探的世界觀架構，建于“秘境”這塊地基之上，背靠“自然科學”這座大山，企劃起來自然得心應手。但“無二”在于它與法國作家儒勒凡爾納所著之科幻小說《海底兩萬里》的性質一致，在原有的客觀存在中，混入了想象的元素來塑造劇情，豐滿人物的刻畫，以此表達一些東西。

　　通過秘境，表述出一個世界。這就是我的初衷。

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　　前期著手雪探的企劃的過程無疑是漫長而痛苦的，雖然正文創作給了我豐厚的興致以回報。

　　有好幾十次，甚而好幾百次，我都在為了一個是否能運用到正文而有待商榷的設定苦悶半天，茶不思飯不想倒不至于，只是可憐了好多活躍在一線神經的腦細胞最終免不了一死。

　　我無數次地把自己代入雪探的主人公鄒希洋的身體里，企圖去了解他所看到的一切，所感受到的一切，所經歷的一切。但寫到現在，我發覺我已經不能再這么任性下去了。經過筆耕的鄒希洋，已不能再任我為所欲為地替他操管這一切了。在我看來，他不是當初第七章（連載版第一卷紫薰雪蓮）里所描寫的那個他了，這個人物的家庭背景、待人品性，以及處事風格，都烙下了個性的標簽，使人看一眼便記住了他的名字。現在的他，在我眼里，有血有肉。

　　隨著接下來的劇情發展，有血有肉的人物會相繼出現，并逐步完善。看到這里的讀者務必記住這一句話：鄒希洋認識的人，包括他自己，都不是省油的燈。

　　后期的寫作過程里，最令我引以為豪的，便是龐大的世界觀構建以及對劇情所需要的元素進行原創行為。這一點亦是最易令我獲得滿足和樂趣的。

　　巴耶內察勒梵（連載版第一卷第五十七章有詳細描述）、DKA及DKP（連載版第二卷第一章），還有后續深入巴耶內察勒梵的劇情，從第二卷第十四章開始，適度加入了譬如臥龍機關的奇門遁甲、太極八卦、佛教信仰以及一些原創的探險元素進行充分的創作，相信在接下來的雪探正文里，會帶給大家更多高潮迭起、精彩紛呈、插電不斷直通到底的驚險劇情！

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　　嘮了這么多，點題時間到。

　　論我為何要執著于這一部小說的構建。

　　答案很簡單。

　　因為我的野心不肯放手。它不甘，那我自然不愿。

　　它要我堅持初衷，保持初心，不拋棄不放棄。

　　我沒辦法反抗它。

　　誰叫我的初心從一開始就是為了構建一個世界而生的呢？