對于世界觀和框架，我該說些什么呢？

　　網絡小說發展到現在，在我看來大體上可以分為以下幾類：

　　奇幻小說（下分東方玄幻小說，西方魔幻小說，恐怖小說，硬科幻小說，軟科幻小說）

　　現代小說（下分都市豪門言情小說，都市奮斗小說，都市言情小說，現代種田小說，幻想小說，游戲小說）

　　穿越小說（下分架空歷史小說，穿越歷史小說，歷史分叉小說）

　　這個分類很粗糙，但大體是這樣了。

　　這和世界觀有什么關系呢？

　　首先可以看到的是，類似于漫威宇宙和DC宇宙，網絡小說可以分為截然不同的幾類宇宙，這些宇宙有模糊而能被區分的界限，或者說，基本“法則”。比如都市的背景一般不穿古裝，古代的背景一般都是長發飄飄。不過呢，在“主角”這里“法則”有時候是混亂的。為了突出“主角”，為了讓“主角”有“金手指”，作者有時會違背他的環境設定。而讀者視為理所當然。

　　對于沒有奇幻類成分的小說（重生這樣的可以算在其中），世界構建沒有什么大的問題和麻煩，一般照抄現實的設定就是了。其中的一些小問題就是人物的形象鮮活可信度。輕小說是流行而頗被喜愛的，但作家不應該讓讀者習慣于簡單的設定。小說一般是有現實生活的影子的，特別是這種環境貼近的。但現實生活的道理和邏輯，不是輕小說所描繪的那么簡單，人的處境、際遇和出生也難以用“千金/落魄貴種”“過去一片模糊的平凡人/底層”這一類形容設定所能完全概括的。較為過分的，是一些無理取鬧、弱智化人群，是一些假的玻璃房里的凡爾賽，是一些狂妄放肆扭曲的人。

　　我也喜歡二次元，但我們得承認：二次元是歡樂的前提是它們是一種娛樂。現實生活無論多么矛盾不理想，我們無論多么想追求烏托邦、多么內心充滿詩意柔情、幻想激情，我們的第一要務還是生活。輕小說和二次元有相似的地方：用廉價的代價換取可愛的事物。但從我個人的角度看，如果是已經坐擁幾套房的“空巢青年們”，那么你們有沉湎于歡樂的物質保障了。但我想更多的人是沒有這種愜意生活的，有的人像我一樣還沒有實現經濟獨立，在社會上像個無力嬰兒；有人已經淪為社會的“畜生”這種玩笑中隱含悲劇的存在。

　　我們要清醒地認識到：現實生活仍然在發展中，過去有過去的社會問題，現在有現在的社會問題，將來有將來的社會問題。時代已經不同了，矛盾也逐漸抽象復雜了。這是發展的必然——社會研究也是科學。為什么我要談到這句話？從自然科學的角度看，亞里士多德，牛頓，愛因斯坦這些人是我們熟知的大科學家，十進制、“零”的發明、阿拉伯數字這些發展是我們熟知的進步。我們提到穿越，腦子里蹦出來的“生財之道”“成圣之道”大抵就包含了教小學數學、種辣椒土豆、造玻璃凡此種種。不少作家寫得很精彩，相關創意妙思很有趣。但回歸現實：小學數學是基礎沒錯，可大學數學和小學數學會在一個層次嗎？現代應用數學還需要把小學數學視為重要手段嗎？現代學生，從義務教育中逐漸了解數學的一些基石，但直到大學還在學習18世紀的大數學家們發現的知識，——我說的是通識教育。越往高深、專家層面走，越是艱難復雜，這些東西一定不是紙上空談能相媲美的，還需要天才，還需要花時間潛心鉆研。看小說是很久了，但我能抱著幾塊基石就信心十足嗎？人們對基石的重視，首先在于我們踩著基石向上走，我們重視基石的原因在于我們無法擺脫他們，正像我們實在是沒有辦法直接造出空中樓閣。

　　社會科學的研究發展，要比自然科學困難得多。我們可以很驕傲地批判古人的封建落后，好像只要穿越回去就能成為大銀行家、偉大的改革者、侯爵、皇帝。但我們不能忘記我們的溫暖富裕生活是在現代，我們面對的問題沒有以往的經驗可以直接利用。“社畜”、階層固定、“打工人”……自然科學研究的問題越來越復雜，越來越深奧晦澀；那么社會科學呢？要想進步，就得面對新的、更復雜的問題。中國古代的封建社會永遠在進行著朝代更替，輪回不休，同時伴隨著封建的完善。如果不是西方列強的槍炮聲，古老的中國或許會一直在生死疲勞中輪回不休。顯然，我們在追求和平發展的道路上前行，我們如何和平而有效地解決中國的社會矛盾？這是一條長征路。專家在研究馬克思主義基本原理，在探索，在創新。我們身為普通人，也許沒有接觸過社會學，我們憑自己的“感覺”評價社會和生活，有些問題看起來是令人絕望的。有人灰心喪氣，轉而沉醉在烏托邦。然而，沒有勇氣面對挑戰并堅持走下去，是絕對無法證明長征是否會勝利的。

　　但是，如果習慣于小說中簡單而偏離真相的世界設定，我們脆弱的思考大概會更容易被現實擊倒吧？這樣還不如看上個世紀作家們認真構思的飽含苦難的小說，從中汲取力量。

　　對于含有奇幻類成分的小說。根據我的經驗，有些小說前期一直不錯，但到中期就逐漸“恐怖如斯”地麻木起來，到后期特別是大結局就像小白文一樣簡單。

　　這是力量體系的建設出了問題。

　　奇幻類小說的力量升級體系基本固定下來了，比如東方玄幻類就是一層一層向上升級，或修法術或煉體或煉一些特殊的力量；西方玄幻或許還有“轉職”這樣的設定。有聰明的作家還設計了科技側、神秘側這樣科技奇幻并存的世界。

　　對于西方玄幻類型的小說，力量體系還算完備，雖然不如東方玄幻這樣氣勢磅礴。有一種典型的西方玄幻小說的力量巔峰是點燃神火，升華為只有理性的神靈，到達并成為天花板，喪失自我。打斗場面也不是很夸張，就是比較誰的魔法儲量大之類的。

　　東方玄幻小說可了不得，越往上升級，人的“神念”越是強大，有人是反應越來越快，夸張地說是幾千倍上萬倍的反應速度；有人是越來越像超級計算機，一秒鐘幾十億次推演分析演化。他們舉手投足之間就是天崩地裂、破碎星辰。

　　但問題來了，步子太大會扯到蛋。戰斗的時候這么勇這么厲害，那平時生活的時候為什么還要開口說話絮絮叨叨？既然已經能神念交流，連字都不會錯，相互之間為什么不選擇這一更加快捷準確地信息傳遞方式？既然已經超越超級計算機了，還需要座談說笑嗎？壓抑超越超算的頭腦，用凡人平庸的頭腦思考、喜怒哀樂；放棄更加先進優越的交流方式，用口舌交流。這種生活和戰斗的巨大反差不但不會讓人感到“反差萌”，還會讓人難以感知升級的巨大優勢在哪里。既然都一樣是恐怖如斯了，戰斗表演隔了幾百章都沒什么差別，自然讓人感到虛假。到了結局更是明顯：還是凡人的有錢人體驗鄉土文化可以被理解；已經全方位超越人類的巨佬竟然把自己超越超級計算機的神識壓抑封印得像個凡人，這就不可理解了。不怕被刺殺嗎？難道感受大道不如五官享樂愉快嗎？不應該呀，你還沒有成就大佬的時候每次悟道總是沉浸其中、甚至是無意識之中都這樣干，身體應該很誠實呀？以及你經過了那么多歲月，結果活在了小白文里，你是聰明了嗎？你是掌握了更多的“道”了嗎？你經歷百世輪回、演化萬千世界的經驗在哪里？還不如喪失思考、只保留理性呢。這讓我很是生氣。

　　怎樣的體系才能自身融洽？有人削弱戰斗力和戰斗場面，還設計了多元世界，在此就不細究了。傳統的東方玄幻升級是要謹慎設計的。

　　同時我要談到一些偏門小說，比如盜墓小說、游戲小說。對于盜墓小說這樣的一類題材灰色的小說，我只想說只有那些第一波吃螃蟹的作家才能獲得成功。很遺憾眾多盜墓小說離不開“三人組”，離不開一個騷話的靈魂中心胖子，盜墓內容規律也大抵雷同，還對國家公安過于挑釁。或許每一部小說都有一點出彩的地方，但最吸引人的通常是最先開始火的那一批，而且作家的作品務必得有深刻的內容。在這一點上南派三叔當之無愧。在我看來，《盜墓筆記》系列和主人公吳邪從一開始的年輕氣盛、不諳世事到逐漸深沉，在一直成長。作家語言的魅力一直都在，但最為吸引人的地方不在于刺激奇幻的盜墓，而在于當命運永遠與“盜斗”這一兇險行為關聯時，人在浮夸中傷痕累累、逐漸懂事，卻不得不無奈地背負著痛苦走下去。在《盜》系列的前幾部，像“他媽的”這樣的臟話還可以清晰感受到，但越到后面，不懂事的年輕人的形象就逐漸改變了。

　　這樣的小說，不再在意框架，只是想用模糊神秘的外殼，包裹一點精彩的核心。